古今藏家玩玉、論者說(shuō)玉 漢代玉器“陰刻線與“游絲工”工藝功能與應(yīng)用： 漢代“游絲工”陰刻線組圖精巧細(xì)膩 漢代玉器“游絲工”陰線在玉作中應(yīng)用十分廣泛 漢代玉器“陰刻線與“游絲工”工藝的溯源 關(guān)于“游絲工”出現(xiàn) 漢玉“游絲工”溯源 這一時(shí)期玉作中的“游絲工”不僅數(shù)量有限 而春秋玉作中的細(xì)密“束絲紋” 到了治玉工藝成就空前發(fā)達(dá)的戰(zhàn)國(guó)中晚期
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<del id="sswc6"></del> 古今藏家玩玉
古今藏家玩玉、論者說(shuō)玉 漢代玉器“陰刻線與“游絲工”工藝功能與應(yīng)用： 漢代“游絲工”陰刻線組圖精巧細(xì)膩 漢代玉器“游絲工”陰線在玉作中應(yīng)用十分廣泛 漢代玉器“陰刻線與“游絲工”工藝的溯源 關(guān)于“游絲工”出現(xiàn) 漢玉“游絲工”溯源 這一時(shí)期玉作中的“游絲工”不僅數(shù)量有限 而春秋玉作中的細(xì)密“束絲紋” 到了治玉工藝成就空前發(fā)達(dá)的戰(zhàn)國(guó)中晚期，無(wú)不對(duì)漢代玉器雕刻技法—陰刻線與游絲工工藝的精微、奇巧、圓熟、唯美推崇備至，然拘于早期文獻(xiàn)記載闕疑、傳世器與出土物中可比勘互校的典型器不多等原因，關(guān)于漢玉“游絲工”技法的諸多認(rèn)識(shí)長(zhǎng)期以來(lái)一直存在歧義，如界定漢代“游絲工”的標(biāo)準(zhǔn)、“游絲工”淵源流變及其治玉工具等。、流暢華美、生動(dòng)多變，它的出現(xiàn)與流行，豐富、細(xì)化了漢代玉器形構(gòu)、圖式的層次與內(nèi)涵，彌補(bǔ)了玉作平面雕或圓雕圖案呆板單調(diào)、細(xì)節(jié)模糊省隱、立體感不足的弱點(diǎn)，將傳統(tǒng)的陰線刻技法推向了精工細(xì)作、出神入化的極致，成為漢玉最高工藝成就的代表之作。漢代玉器“游絲工”陰刻線常用于刻劃、裝飾器物形構(gòu)、圖式的以下部位。，需要說(shuō)明的是，一件漢玉作品構(gòu)圖往往同時(shí)使用多種“游絲工”圖式，從而構(gòu)成玉作圖式變換豐富的文化內(nèi)涵和藝術(shù)美感。、流行的年代，目前流行的說(shuō)法認(rèn)為“游絲工”系漢玉特有的線刻技法，其興起年代始于西漢中期以后，這是值得探討的。，至遲可追索至春秋中晚期，1992年陜西寶雞益門(mén)村春秋晚期秦墓M2中出土一件精美的蟠虺紋虎形玉佩，虎頭部的眼眉、上下吻 、耳 、軀體及尾部的邊廓 ，軀體蟠虺紋間隙處 ，填以形態(tài)各異的束絲紋帶、平行短斜線紋帶 ，陰刻線淺細(xì) 、繁密而精整，可視為早期“游絲工”的雛形 。 ，線刻的精細(xì)程度不及后世作品，其使用范圍似乎也僅被限定在刻劃“束絲紋” 、細(xì)密“短平行斜線紋”中 ，表明此期“游絲工”陰線還處于較原始的早期發(fā)展階段 。 ，有論者認(rèn)為應(yīng)源出于同時(shí)代金器、青銅器的同類(lèi)紋飾中 ，實(shí)則在西周晚期人面紋玉璜、神人鳳鳥(niǎo)合體紋柄形器側(cè)面人首集束細(xì)發(fā)絲紋中也可找到源出線索。，“游絲工”技法趨于成熟，不但陰線刻更為精細(xì)考究、其應(yīng)用范疇也不限于僅刻劃“束絲紋”、“短平行斜線紋”，而是被更為廣泛地運(yùn)用于刻畫(huà)禽獸的細(xì)部形構(gòu)輪廓、羽翼、綹毛、發(fā)絲，人物的服飾、發(fā)式、佩飾，各種用于裝飾的花葉紋、花枝紋、細(xì)網(wǎng)紋、卷云紋及文字微雕等玉作圖案中，尤其是楚玉中的“游絲工”陰線刻，圖式變幻生動(dòng)、精細(xì)謹(jǐn)嚴(yán)、極盡奇巧、獨(dú)樹(shù)一幟，步入空前繁盛的巔峰期。