古今藏家玩玉、論者說(shuō)玉，無(wú)不對(duì)漢代玉器雕刻技法—陰刻線與游絲工工藝的精微、奇巧、圓熟、唯美推崇備至，然拘于早期文獻(xiàn)記載闕疑、傳世器與出土物中可比勘互校的典型器不多等原因，關(guān)于漢玉“游絲工”技法的諸多認(rèn)識(shí)長(zhǎng)期以來(lái)一直存在歧義，如界定漢代“游絲工”的標(biāo)準(zhǔn)、“游絲工”淵源流變及其治玉工具等。
漢代玉器“陰刻線與“游絲工”工藝功能與應(yīng)用：
漢代“游絲工”陰刻線組圖精巧細(xì)膩、流暢華美、生動(dòng)多變，它的出現(xiàn)與流行，豐富、細(xì)化了漢代玉器形構(gòu)、圖式的層次與內(nèi)涵，彌補(bǔ)了玉作平面雕或圓雕圖案呆板單調(diào)、細(xì)節(jié)模糊省隱、立體感不足的弱點(diǎn)，將傳統(tǒng)的陰線刻技法推向了精工細(xì)作、出神入化的極致，成為漢玉最高工藝成就的代表之作。漢代玉器“游絲工”陰刻線常用于刻劃、裝飾器物形構(gòu)、圖式的以下部位。
漢代玉器“游絲工”陰線在玉作中應(yīng)用十分廣泛，需要說(shuō)明的是，一件漢玉作品構(gòu)圖往往同時(shí)使用多種“游絲工”圖式，從而構(gòu)成玉作圖式變換豐富的文化內(nèi)涵和藝術(shù)美感。
漢代玉器“陰刻線與“游絲工”工藝的溯源
關(guān)于“游絲工”出現(xiàn)、流行的年代，目前流行的說(shuō)法認(rèn)為“游絲工”系漢玉特有的線刻技法，其興起年代始于西漢中期以后，這是值得探討的。
漢玉“游絲工”溯源，至遲可追索至春秋中晚期，1992年陜西寶雞益門(mén)村春秋晚期秦墓M2中出土一件精美的蟠虺紋虎形玉佩，虎頭部的眼眉、上下吻、耳 這一時(shí)期玉作中的“游絲工”不僅數(shù)量有限，線刻的精細(xì)程度不及后世作品 而春秋玉作中的細(xì)密“束絲紋”，有論者認(rèn)為應(yīng)源出于同時(shí)代金器、青銅器的同類(lèi)紋飾中，實(shí)則在西周晚期人面紋玉璜、神人鳳鳥(niǎo)合體紋柄形器側(cè)面人首集束細(xì)發(fā)絲紋中也可找到源出線索。 到了治玉工藝成就空前發(fā)達(dá)的戰(zhàn)國(guó)中晚期，“游絲工”技法趨于成熟，不但陰線刻更為精細(xì)考究、其應(yīng)用范疇也不限于僅刻劃“束絲紋”