中國(guó)玉器的藝術(shù)風(fēng)格在歷史上是怎么演變的呢 ？我們知道
中國(guó)從原始社會(huì)開(kāi)始生產(chǎn)玉器 ，隨著社會(huì)生產(chǎn)力的發(fā)展，逐步形成了獨(dú)立的專業(yè)
，多集中于畿、都邑
。自宋至清
，蘇州成為全國(guó)性的制玉中心。歷代王室朝廷皆設(shè)有玉器作坊
，進(jìn)行生產(chǎn)
。因玉硬度較高，加工時(shí)需要特殊的工具和方法
，故加工過(guò)程大體有選料
、畫樣
、鋸料
、做坯、打鉆
、做細(xì)
、光壓、刻款等若干工序
。仿古玉還要增加“致殘”和“燒古”等工序。奴隸社會(huì)治玉以青銅工具為主
。
封建社會(huì)由青銅工具逐步變?yōu)殇撹F工具。石英砂硬度高于玉，因此自古用于磨玉，又名“解玉砂”。當(dāng)無(wú)齒鋸前后推拉或鉈 、鉆旋轉(zhuǎn)接觸玉材時(shí)，放進(jìn)用水調(diào)勻的石英砂
，隨工具運(yùn)動(dòng)而琢磨成器
。玉器的造型
、花紋都是靠這種方法制成。
接下來(lái)我們就來(lái)講講中國(guó)玉器的藝術(shù)風(fēng)格在歷史上是怎么演變的：
在中國(guó)南方，良渚文化的大型玉璧和高矮不同的多節(jié)玉琮，標(biāo)志著治玉工藝已與石器工藝開(kāi)始分離。玉器造型較為復(fù)雜，已能碾琢陰線、陽(yáng)線、平凸、隱起的幾何形及動(dòng)物形圖案裝飾，具有樸素稚拙的風(fēng)格。商周時(shí)代的玉器以形象單純、神態(tài)突出，多用雙勾隱起的陽(yáng)線裝飾細(xì)部為其特征，并出現(xiàn)了俏色玉器。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期玉器工藝有了廣泛的發(fā)展，各諸侯國(guó)競(jìng)相碾治，精益求精。秦漢玉器與精雕細(xì)刻的春秋戰(zhàn)國(guó)玉雕相比，在藝術(shù)風(fēng)格上趨向雄渾豪放。漢玉隱起處常用細(xì)如毫發(fā)的陰線雕飾，有如古畫上的游絲描一般剛勁有力
，以彌補(bǔ)其立體感不強(qiáng)的弱點(diǎn)。
這是漢玉技法上的一個(gè)特點(diǎn)，對(duì)后世玉器有著深刻影響
。唐
、宋玉器色如羊脂
，光澤瑩晶，質(zhì)地精良
，技術(shù)精湛
，禽獸花卉的題材和玲瓏剔透之器增多
，寫實(shí)能力大為提高
，開(kāi)始出現(xiàn)世俗化的傾向，在形神兼?zhèn)渖线_(dá)到了極高的造詣。這與當(dāng)時(shí)繪畫
、雕塑藝術(shù)的成熟有著密切的關(guān)系
。元明清時(shí)期南北兩地玉器普遍發(fā)展
，是中國(guó)玉器史上極其光輝的時(shí)代?div id="d48novz" class="flower left">
，F(xiàn)存北海團(tuán)城內(nèi)的元代瀆山大玉海
，明汪興祖墓出土的玉帶板，朱翊鈞墓出土的玉圭
、玉帶鉤
、玉盂、玉碗
、玉壺、玉爵、玉佩等可以代表這時(shí)期玉器的特點(diǎn)
本文標(biāo)簽:
