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從非常簡(jiǎn)約的減法雕刻方式，讓翡翠價(jià)值最大化
、主體明確化，把主題的內(nèi)容上升到精神層面，在解讀作品時(shí)能傳遞一種靜而定的思想共鳴
古往今來(lái)的文人墨客們
“玉不琢
但紅翡的數(shù)量相比于以綠為主調(diào)的翡翠，明顯少了很多
。因?yàn)轸浯渲袥]有真正的紅色，而是火山爆發(fā)后原漿所侵染，達(dá)到一定火候所形成。除了數(shù)量少，不少人還對(duì)紅翡還存在很多誤區(qū)。但在廣東四會(huì)有一位翡翠玉雕師——陳茂良，一個(gè)癡情于紅黃翡翠的玉雕人。他對(duì)紅黃翡雕刻的癡迷，是打心底的熱愛和瘋狂
玉器上的兔題材作品可歸納為單體玉器和兔紋玉器兩類
不同的人對(duì)玉雕龍牌有不同的訴求
自古以來(lái)
在佛像的造型中，五官是相互聯(lián)系和映襯的
一塊玉石的誕生需要億萬(wàn)年，她是大地的舍利
一夜之間，這個(gè)長(zhǎng)得跟“粉色吹風(fēng)機(jī)”一毛一樣的“小豬佩奇”
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雨芳：nhzm004
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