在上海玉雕界中
，顏桂明被尊譽為;四大天王;之一 ，但他從未以資深前輩自居。;我自認為我才剛起步，還是要多吸收別人的長處。未來，想把玉做得更加完美一點，并且希望玉界能夠有探討、相互溝通的空間，共同提高水準。;
玉雕技藝的養(yǎng)成過程，跨越了顏桂明的青年時期
，對他的人生價值觀起了很大的作用，不可諱言的是，這種扎實的藝術訓練
，繪畫、雕刻的基礎功夫
，讓他在往后自尋發(fā)展的路途
，跨越層層的瓶頸，務實地在這一行細水長流的努力著……
從翡翠到白玉的華麗轉身
顏桂明出生于上海
，1976年進入上海玉石雕刻廠工業(yè)中學就讀三年
，1979年，他進入上海玉石雕刻廠工作
。
回憶起當初在玉雕廠學習的場景
，顏桂明依然歷歷在目。
剛進入上海玉雕廠時
，他被分配到人物車間
。;人物車間是廠里要求最高的單位，一般沒瑕疵
、好的材料大都是做器皿
，比較需要創(chuàng)意，借病發(fā)揮的玉料則送到人物車間來做
，因為
，藉由題材的設計與變化，可以化腐朽為神奇
，又因為雕刻人物的題材往往也附帶動物
、花鳥一起設計，所以，挑戰(zhàn)性也大，所以，人物車間出來的師傅對各種題材都能熟悉。;
1988年
，顏桂明離開玉雕廠到深圳成立工作室，主攻翡翠雕刻，并在該領域取得了不俗的成績。1998年，他又重新回上海。受到上海玉器市場的氛圍，他轉而開始雕刻白玉。但翡翠的創(chuàng)作依然沒有停止。也正因著這段長期專攻翡翠的經(jīng)歷
，他對于白玉的雕刻總是帶著謙遜與再出發(fā)學習的態(tài)度
。為了提高技藝，他把很多時間都花在了欣賞玉器
、參觀玉展上
，并廣泛涉獵其他藝術門類，從中吸收養(yǎng)分和創(chuàng)作靈感
。經(jīng)過多年努力
，他逐漸形成了自己的創(chuàng)作風格，并得到了業(yè)界的肯定
。
顏桂明說
，在這十幾年的學藝生涯中，對他影響最大的是朱寧芳大師
。;我能打下扎實的基本功和朱寧芳大師的培養(yǎng)是分不開的
，無論是在繪畫與工藝的發(fā)展，還是生活上與事業(yè)上的建言
，他對我的幫助都非常大
。;
;我對玉的發(fā)展充滿信心與希望，事實上
，從學藝開始
，在玉上面我得到很多，無論是精神上
，還是物質上
，玉都帶給我許多的滿足感，這種喜歡琢玉的心情
，提升了我對工藝的要求
，它讓我覺得對得起玉，玉也會回報你
！;
玉雕要和現(xiàn)實生活相結合
近幾年
，顏桂明大師在玉雕的創(chuàng)作上碩果累累，所取得的成就有目共睹
。
他的玉雕作品以傳統(tǒng)人物創(chuàng)作為主脈
，兼有花鳥
、山水作品。業(yè)內人士認為
，他的人物創(chuàng)作風格源于傳統(tǒng)．又有創(chuàng)新
。在保有清代人物玉雕造型之外，融入了精細
、精美的現(xiàn)代表現(xiàn)手法
，使作品在保留了原有韻味基礎上，更顯其藝術效果
。而他的仿古玉雕則忠實地繼承了清代玉雕山石
、人物、松柏的表現(xiàn)手法
，古韻悠長
。
對于翡翠玉白玉的不同，顏桂明有著自己的理解
。
;翡翠的價值以料為主，非常重視顏色和色彩之間的協(xié)調度
，也就是說翡翠要做出晶瑩剔透
，表現(xiàn)富麗堂皇的華麗質感，而且必須要讓欣賞的人覺得看起來很舒服
。也因為翡翠材料的昂貴與珠寶表現(xiàn)的特質
，往往需要長時間的精雕細琢、去暇存真
，需要慢慢做
，不能急，要雕得細
，雕得靈空
，這樣才能顯出它的特色，而白玉的表現(xiàn)就不同了
，玉器要顯出白玉渾厚
、圓潤的特質，而且玉器的文化意涵高
，工藝的整體表現(xiàn)和玉質有時候是等量齊觀的
，甚至，玉質不完美也無妨
，好的工藝可以體現(xiàn)玉器的價值
。;
對于玉雕創(chuàng)作，顏桂明主張平易近人
。;現(xiàn)代人的生活節(jié)奏很快，玉雕一定要與人們的生活結合起來，所雕刻的題材和內容要讓人一看就明白。;
他認為
，傳統(tǒng)的題材已經(jīng)非常豐富
，是一筆寶貴的財富，也給玉雕師的創(chuàng)作提供了很大的發(fā)揮空間
。在此基礎上
，玉雕師需要把傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合在一起。;題材可以是傳統(tǒng)的
，但可以用現(xiàn)代的手法去表現(xiàn)
，而整個作品體現(xiàn)的還是中國元素的文化。玉雕與現(xiàn)實生活拉得越近
，也就越有生命力
。;
作品反映創(chuàng)作者的性格與心情，顏桂明的玉不走高調
，即使對雕刻的手法與工具已經(jīng)運用自如
，他還是不斷表示這些不是終點，重要的是知道自己還能刻
、還愿意刻
，還有不斷進步的空間。
循序漸進地走下去
如今
，顏桂明游走在翡翠和白玉的世界里
，游刃有余。在上海玉雕界
，翡翠和白玉依然兼顧的
，也只有顏桂明一人了。但他坦言
，以后會將更多的精力放在白玉的創(chuàng)作上
。
;隨著國家經(jīng)濟實力的不斷提高，玉器市場的前景會越來越好
。從目前的現(xiàn)狀來看
，做工精致的高檔玉器依然有著廣闊的升值空間，受到了藏家的青睞
。;
這兩年
，和田玉市場進入了低谷期，今年的前景依然不容樂觀，這給玉器經(jīng)營者帶來了極大的壓力。對此，顏桂明并不認為是件壞事。 ;前幾年，玉器市場確實有些過熱了，現(xiàn)在進入一個平穩(wěn)期也是正常的，這也給從事玉雕創(chuàng)作的人提供了一個契機，促使他們更好的提高技藝，以贏得市場的肯定。;
顏桂明大師認為
，懂玉、愛玉的人并不會受市場不景氣的影響，遇到好的作品，依然會出手收藏。對于玉雕師來說，目前所要做的是保持一顆平常心，不斷提高自身涵養(yǎng)及創(chuàng)作的水準。;懂玉的人眼光在提高，這也促使玉雕師把作品做得更有特色，不斷突破自身局限，走出模式化的窠臼，創(chuàng)作出更多富有生命力和創(chuàng)造力的作品。;;人一定要不斷總結
，只有這樣才能跟時代，不被時代拋棄 。;
對于將來的發(fā)展方向，顏桂明大師說
，并沒有給自己設定長遠的目標
，只是想循序漸進地一步步走下去。
;和田玉具有幾千年的文化
，我們所要做就是把玉提高到更高的地位
。和田玉的市場前景一定是美好的，對此
，我充滿信心
。;
顏桂明大師獲獎作品：
2002年，玉雕作品;劉海戲金蟾;獲得;天工獎;銅獎 2004年11月
，玉雕作品;童子觀音;獲得;天工獎;銀獎 2004年11月，玉雕作品;文殊菩薩;獲得;天工獎;銅獎 2005年，玉雕作品;五龜;獲得;天工獎;優(yōu)秀作品獎 2005年，玉雕作品;枯木逢春;獲得;天工獎;銅獎 2005年，玉雕作品;春夏秋冬;獲得;天工獎;銀獎 2006年，玉雕作品;五子獻壽;獲得;天工獎;銀獎 2006年，玉雕作品;如意自在觀音;獲得;天工獎;銀獎 2006年11月，玉雕作品;菩提佛祖;獲得;天工獎;金獎 2007年10月，玉雕作品;祥云如意自在觀音;獲得;天工獎;金獎 2008年1月，白玉作品;耄耋富貴;獲得;玉雕神工獎;金獎 2008年4月，玉雕作品;鼻煙瓶;獲得;百花玉緣杯;金獎 2008年6月，玉雕作品;事事如意;獲得;百花獎;金獎大師格言：
不斷的努力是我成功的踏腳石
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