玉石雕刻技法大薈萃
一塊好的玉石，不經(jīng)過雕刻琢磨
，也終究只是大自然所給予它最初的樣子
，一塊玉石經(jīng)過匠人的琢磨，承載了人對(duì)它形狀的想象，玉便不再是玉了，而是人與自然共同的作品，雕刻賦予了玉石以人的靈性，使得玉石得以擁有它自己的玉魂。
雕刻技法，就是在雕刻創(chuàng)作中
，作者對(duì)雕件的形象和空間的處理手法。這種手法主要體現(xiàn)在削減意義上的雕與刻。確切的說，就是由外向內(nèi)一步步削去多余部分，通過雕刻藝術(shù)顯現(xiàn)出來的技藝和手段。雕刻技法，是展現(xiàn)雕刻藝術(shù)水平的最重要的手段 。
千百年來
，隨著一代代雕刻藝人對(duì)雕刻技法的不斷創(chuàng)新
、完善?div id="m50uktp" class="box-center"> ，F(xiàn)今的雕刻技法已經(jīng)漸臻完美。其主要的雕刻技法有十種
，即微雕、圓雕
、浮雕
、鏤雕、鏈雕
、透雕
、沉雕與線雕
、薄意、篆刻、鈕雕等。這十種雕刻技法，施藝材料范圍廣，有的施藝于木質(zhì)材料、有的施藝于石材、有的施藝于玉石，有的則多種材料均可施藝。
一
、微雕微雕，顧名思義
，即是在微小之物上展開雕刻的雕刻手法。微雕的不同尋常之處就在于“精微”二字，也正是這兩個(gè)字，微雕特別講究選材，其雕刻所用石材質(zhì)地要求絕對(duì)精純，不得有半點(diǎn)砂格和半絲裂紋，因?yàn)榘雮€(gè)砂點(diǎn)就可能刻10多個(gè)漢字；另外，微雕的刀具也要求是特殊的細(xì)刀，兼具精細(xì)與鋒利；第三，微雕藝人要有特別精熟的書法和國畫功底，雕刻的時(shí)候才可進(jìn)行“意刻”；第四，臨場要屏息凝神，集中意念，毫厘千鈞，一氣呵成
；第五，運(yùn)刀要穩(wěn)、準(zhǔn)、狠，只有這樣，才能使書法和刀法筆意達(dá)到完美的統(tǒng)一。中國微雕歷史源遠(yuǎn)流長。遠(yuǎn)在殷商時(shí)期的甲骨文中，就出現(xiàn)微型雕刻。戰(zhàn)國時(shí)的璽印小如累黍，印文卻有朱白之分。家喻戶曉的蘇東坡，也曾寫下《核舟記》來描寫微雕的精細(xì)。
二
、圓雕圓雕
。圓雕又稱立體雕，是藝術(shù)在雕件上的整體表現(xiàn)。圓雕具體指非壓縮的，可以多方位、多角度欣賞的三維立體雕塑，觀賞者可以從不同角度看到物體的各個(gè)側(cè)面。它要求雕刻者從前、后、左、右、上、中
、下全方位進(jìn)行雕刻。完全立體正是圓雕的代表性特征
。此外
，圓雕表現(xiàn)手段及其精煉，圓雕很少表現(xiàn)過于復(fù)雜
、曲折的故事題材或情境，形體起伏即是圓雕的表現(xiàn)手法之一
。由于圓雕作品極富立體感
，生動(dòng)
、逼真
、傳神，以靜止形態(tài)表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)過程
，所以，圓雕對(duì)施藝材料的選擇要求比較嚴(yán)格
，圓雕作品以壽山石圓雕比較出名
。 圓雕一般從前方為“開雕”
，同時(shí)要求要特別注意作品的各個(gè)角度和方位的和諧統(tǒng)一
，只有這樣，圓雕作品才能經(jīng)得起觀賞者全方位的“透視”，一般圓雕程序分打坯、制坯、雕刻細(xì)坯、修光等四個(gè)步驟。其中“打坯”是尤為重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，其目的就是確保雕品的各個(gè)部件都能嚴(yán)格的符合比例要求，然后再動(dòng)刀雕刻出生動(dòng)傳神的作品。
三、浮雕
浮雕
，即在石料表面雕刻有立體感的圖像，是半立體型的雕刻品。因圖像浮凸于石面而稱浮雕
。浮雕是繼圓雕之后出現(xiàn)的一種裝飾性的雕刻技法
。 浮雕是雕塑與繪畫結(jié)合的產(chǎn)物
，它采用用壓縮的辦法來處理對(duì)象
，靠透視等因素來表現(xiàn)三維空間，并只供一面或兩面觀看
。浮雕一般是附屬在另一平面上的，因此在建筑上使用更多
，用具器物上也經(jīng)?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">？梢钥吹?div id="jfovm50" class="index-wrap">。由于其壓縮（壓縮空間）的特性
，所占空間較小
，所以適用于多種環(huán)境的裝飾。壓縮空間是指介于繪畫所有的二維虛擬空間與圓雕三維實(shí)體空間的之間的一種空間形態(tài)
。浮雕的突出特性即是經(jīng)形體壓縮處理后的二維或平面特性
，其與圓雕最大的區(qū)別就是“半立體感”
。根據(jù)壓縮空間的程度（石面脫石深淺程度）不同
，浮雕分為高浮雕與淺浮雕兩種。 淺浮雕是單層次雕像
，內(nèi)容比較單一，起位低
，形體壓縮較大
，平面感較強(qiáng)
，更大程度地接近于繪畫形式
。它主要不是靠實(shí)體性空間來營造空間效果，而更多地利用繪畫的描繪手法或透視
、錯(cuò)覺等處理方式來造成較抽象的壓縮空間，這有利于加強(qiáng)浮雕適合于載體的依附性
；高浮雕是多層次造像
，內(nèi)容都較繁復(fù)，由于起位較高
、較厚
，形體壓縮程度較小，因此其空間構(gòu)造和塑造特征更接近于圓雕
，甚至部分局部處理完全采用圓雕的處理方式。高浮雕往往利用三維形體的空間起伏或夸張?zhí)幚?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">，形成濃縮的空間深度感和強(qiáng)烈的視覺沖擊力
，使浮雕藝術(shù)對(duì)于形象的塑造具有一種特別的表現(xiàn)力和魅力
。
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