玉璧出現(xiàn)的時(shí)間很早，曾經(jīng)作為禮器
、瑞器、祭器、葬器 ，從良渚文化時(shí)期一直流傳下來(lái)
。文獻(xiàn)所載
，西周禮天玉璧屬六器之首，是第一等的國(guó)家重器
?div id="m50uktp" class="box-center"> ？脊虐l(fā)掘告訴我們
，無(wú)論是良渚文化遺址的高臺(tái)大墓
，還是殷商和周代諸侯貴族大墓，墓主人身體周圍往往隨葬眾多的玉璧
。生前玉璧隨其往來(lái)廟堂，死后玉璧還要貼身陪伴其靈魂出入
，玉璧之珍貴無(wú)此為甚
。西周以前的玉璧差不多都是素面的
，在玉璧上琢刻具有藝術(shù)性和裝飾性的紋飾
，于西周時(shí)期首開(kāi)先河
。將典雅而強(qiáng)健的鳳鳥(niǎo)紋琢于玉璧之上，盡顯鳳鳥(niǎo)紋身份的高貴和顯赫。
鳳鳥(niǎo)紋玉柄形器
，長(zhǎng)11.1厘米，寬4.5厘米，厚0.4厘米。西周時(shí)期精美的鳳鳥(niǎo)紋多見(jiàn)于玉柄形器。各地西周墓葬曾出土了許多素面無(wú)紋的玉柄形器，其中有紋飾的也為數(shù)不少。類似圖4這種“鳳鳥(niǎo)紋玉柄形器”，在陜西、山西、山東、河南等西周高等級(jí)墓葬中均有出土。歷史文獻(xiàn)和考古發(fā)掘表明，在西周社會(huì)，玉柄形器保有數(shù)量很多，它們經(jīng)常被隨身攜帶，比較頻繁地出現(xiàn)于各種禮儀場(chǎng)合，尤其是高等級(jí)的玉柄形器，例如琢刻鳳鳥(niǎo)紋的“有牙飾柄形器，僅身份地位尊崇者才可能擁有，而事實(shí)上它們也幾乎都見(jiàn)于第一等級(jí)墓葬中……”這再次說(shuō)明鳳鳥(niǎo)紋玉柄形器已經(jīng)成為了西周貴族上層之玉禮器家族的一員。龍鳳紋玉飾，長(zhǎng)4.8厘米
，寬2.6厘米，厚0.3厘米。器身琢一鳳紋和一龍紋。周邊切割出突棱，形象地表現(xiàn)出鳳鳥(niǎo)頭、胸、爪、尾，以及龍身和龍首。上部有一穿孔，下面鏤空一個(gè)上窄下闊的長(zhǎng)圓形通孔，使鳳頭突顯。鳳眼為圓形，尖勾喙，昂首凸胸，鳳身飾卷云紋，“兒”形紋。鳳尾上翹至頭頂，再向上呈S形，逐漸變幻，融為龍身，直至龍首，終于龍鳳一體，完美結(jié)合。龍首飾卷云紋，“兒”形紋，圓形眼，張口，卷鼻，有額突。整體紋飾刻畫(huà)采用單陰線、雙陰線和勾撤一面坡陰線，配合鉆孔、鏤空和外形切割技法，布局疏朗，簡(jiǎn)潔有力，線條精準(zhǔn)
，優(yōu)美華貴
。尤其是上與下
，左與右，昂首鳳與低頭龍的對(duì)比
；鳳與龍互相的轉(zhuǎn)換變化，S形線條的連接結(jié)構(gòu)
，斜角對(duì)稱
，比例均衡；鳳與龍所飾卷云紋
，“兒”形紋和“Σ”形紋之和諧一致，無(wú)不恰到好處地體現(xiàn)了天才的想象力和圖案裝飾藝術(shù)的美學(xué)原則
，令人拍案叫絕
。
西周首創(chuàng)組玉佩。鳳鳥(niǎo)紋玉飾便是西周貴族身飾組玉佩上的小掛件
，長(zhǎng)4厘米
，寬3.6厘米，厚0.4厘米
，比一枚郵票大不了多少，但是經(jīng)過(guò)西周玉人的巧妙設(shè)計(jì)和卓越刀工，將玉飾上的鳳鳥(niǎo)紋既形象生動(dòng)又特色鮮明地刻畫(huà)出來(lái)。其中西周鳳鳥(niǎo)紋的典型紋飾，例如：彎勾喙，圓眼圓頭，逗號(hào)式卷云紋，“《”形紋，長(zhǎng)弧形曲線，一應(yīng)俱全，簡(jiǎn)單明了，主體突出。尤其是在如此之小的玉料平面上運(yùn)用勾撤一面坡等刀工技法來(lái)表達(dá)主題，以小見(jiàn)大，視感強(qiáng)烈
，從審美的角度看，亦是神采飛揚(yáng)
，妙不可言
。西周玉人的智慧和能力真是超乎我們后人的想象。
龍鳳紋玉柄形器取其局部放大(鳳鳥(niǎo)紋身后一龍紋)
，可以較為真切地感受玉柄形器上鳳鳥(niǎo)紋飾的刀工效果
，尤其是西周著名的“勾撤一面坡”琢玉技法。在商代
，玉器紋飾大多用雙勾陰線來(lái)表現(xiàn)
，即兩條陰刻線相夾中間凸顯出一條平陽(yáng)線
，俗稱“雙陰擠陽(yáng)”
。殷商中后期再有發(fā)展，將雙陰線的一邊用斜刀琢成一條傾斜面
，名為“撤”
。雖然中間仍是一條陽(yáng)線
，但陽(yáng)線的一側(cè)是窄陰線
，另一側(cè)已改為一邊豎直加一邊傾斜面的“勾”形寬陰線了，俗稱“勾撤一面坡”
。西周玉人繼承了殷商琢玉技法
，并將其發(fā)揚(yáng)光大
。首先改進(jìn)了前期勾不深
，撤帶弧度的不足，將一邊陰線作成深細(xì)
，中間陽(yáng)線再削窄
，另一邊撤線的斜面作成又寬深又平直
，從而使紋飾效果達(dá)到一個(gè)新的境界
。雖然紋飾琢刻在玉器的平面上，但是我們看到此種線條
，陰陽(yáng)結(jié)合，寬窄對(duì)比
，錯(cuò)落有致
，剛?cè)嵯酀?jì)，轉(zhuǎn)換角度
，光影異
，呈現(xiàn)出立體淺浮雕式強(qiáng)烈的裝飾藝術(shù)效果
，大大優(yōu)化了線條的形式美感
，使玉器紋飾大放異彩，圖像栩栩如生
。
用“勾撤一面坡”雙陰線來(lái)表現(xiàn)長(zhǎng)弧形線條以及逗號(hào)式卷云紋
，是西周時(shí)期玉器紋飾琢制中最具代表性、最有表現(xiàn)力的典型刀法
。西周將商代質(zhì)堅(jiān)古樸的“折鐵線”，去尖角
，修圓弧
，并且大量采用長(zhǎng)弧型線條，“特別注重曲線的琢磨
，著力營(yíng)造曲線的審美感”
，使窄陰線
、細(xì)陽(yáng)線和寬撤線如影隨形
，相得益彰，商之樸拙的紋線遂變?yōu)槲髦芫€條之婉轉(zhuǎn)流暢
，優(yōu)美而富有韻律
。西周玉器上的鳳鳥(niǎo)紋為什么能夠如此精神抖擻
，意氣風(fēng)發(fā)
？那是因?yàn)槲髦苡袢诉\(yùn)用“勾撤一面坡”琢玉技法，巧奪天工
，其神韻后世難以企及也
。