海派玉雕以細(xì)膩著稱
，簡潔且剛?cè)嵯酀?jì)
，近年來涌現(xiàn)出了一批才華橫溢的青年玉雕大師
，黃楊洪就是其中杰出的代表之一。他熟知玉石特性
，因材施藝
，利用天然玉石原皮的形和色，嫻熟地運(yùn)用各種雕刻工藝
，巧妙地在作品中融入現(xiàn)代美學(xué)簡約的藝術(shù)表現(xiàn)手法
，使得作品畫面干凈，主體繁簡疏密分明
，給觀者渾然天成之感
。
憑借著這些優(yōu)勢，黃楊洪近年來屢次在玉雕評比活動中獲獎
。在第三屆“玉龍獎”評選活動中
，他的三件作品《錦上添花》、《花開富貴》
、《年年有余》紛紛入圍決賽
，最終捧回了一個金獎、兩個銀獎
。
從打磨開始?偶然成就了必然
黃楊洪接觸玉雕與他人截然不同
，并非從雕刻著手，而是從玉雕作品最后一道工序打磨開始
。
打磨也就是拋光
，是給基本完成了的玉雕作品進(jìn)行最后的修飾，是給玉雕增色的過程
，將毛躁的部分打磨得光滑
，把棱角部分打磨得柔和，讓線條清晰地顯現(xiàn)出來
。尤其是技術(shù)過硬的打磨師傅
，不僅可以完全體現(xiàn)出作品原有的結(jié)構(gòu)和形狀，還可以通過自身對作品的理解
，將原來雕刻者并沒有完全表現(xiàn)出來的部分呈現(xiàn)出來
，挖掘出作品潛在的特性，增加玉雕的藝術(shù)表現(xiàn)性
。
“打磨時要非常小心
，必須對作品的表現(xiàn)題材或是雕刻工藝有一定的了解。若僅僅只是簡單地拋光
，那就是在給玉雕做減法
，是一種浪費(fèi)
。”黃楊洪說
，當(dāng)初打磨作品時
，他會時常拿著作品不斷地研究，以便在打磨時做到心中有數(shù)
，知道哪些部分需求保留
，哪些部分去除后可以完美地呈現(xiàn)作品，傾己所能地為玉雕做加法
。
正是如此
，這種偶然性成就了黃楊洪，讓他具有了先天優(yōu)勢
，對玉雕整體結(jié)構(gòu)擁有了精準(zhǔn)的把握度
，對玉雕的制作全過程擁有了全面的了解。他懂得了玉料的屬性
、表現(xiàn)特點(diǎn)是什么
，懂得了各種雕刻工藝的特性，懂得了不同雕刻題材的寓意
，懂得了應(yīng)該采用哪種適當(dāng)?shù)墓に?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">。更練就了敏銳的審視眼力，以“把關(guān)者”的身份審視出每件玉雕的精妙之處
，欠缺之處。
故而
，1994年當(dāng)他所在的玉雕工廠安排他學(xué)習(xí)玉雕雕刻時
，他很快就掌握了雕刻的技巧，完美地展示出玉雕之美
。而其他幾位與他一起學(xué)習(xí)雕刻的師兄弟們
，由于缺乏與他相同的打磨基礎(chǔ)，以及對玉雕精準(zhǔn)的審美眼光而陸陸續(xù)續(xù)地放棄了玉雕
。
師承科班?技藝全面獨(dú)特
黃楊洪師從海派玉雕師程廣彥
，由于程廣彥畢業(yè)于上海玉石雕刻廠工業(yè)中學(xué)，系統(tǒng)地接受過繪畫
、雕塑等學(xué)習(xí)
，對結(jié)構(gòu)比例、線條處理
、神態(tài)刻畫等方面具有扎實(shí)的基礎(chǔ)
，這讓得其真?zhèn)鞯狞S楊洪也同樣具有了扎實(shí)的基本功，可以說是“半個科班”
。
“斬鉈功”是黃楊洪所學(xué)的諸多雕刻技法中最獨(dú)特的技法
。拿到一塊玉料后
，他會先將大概的成品效果圖在腦中一一畫出，認(rèn)定確實(shí)適合表現(xiàn)動物后
，再在玉料上率先把頭部的部位確定好
，畫出大概的位置。這樣整件作品大的部位定好了
，小的細(xì)節(jié)部位自然而然也就出來了
。一般他會在頭部的位置把眼睛、鼻子
、耳朵等五官逐一畫出
，而后畫出身體等部位。如此
，作品比例結(jié)構(gòu)就很準(zhǔn)確
，整件作品表現(xiàn)力就很完美。
這顯示著黃楊洪精湛的雕刻技法
，也展現(xiàn)了他扎實(shí)的技術(shù)功底
。他能夠運(yùn)用淺浮雕、深浮雕
、透雕
、鏤空雕、圓雕等各種技法雕刻各類題材
，能夠在同一件作品中靈活且恰當(dāng)?shù)厥┱辜妓?div id="m50uktp" class="box-center"> ，展示出作品的立體感和層次感，賦予作品生動性
。
然而盡管已經(jīng)身懷“絕技”
，為了不斷提高自身玉雕的表現(xiàn)力，1999年黃楊洪“跳出”了玉雕加工廠
，獨(dú)自闖蕩市場
，開始了與以往完全不同的雕刻經(jīng)歷。以往他只能完全按師傅或客戶的要求
，原封不動地照圖雕刻
，縱有千般創(chuàng)意，也無從施展
。這種枯燥的機(jī)器式雕刻
，使他腦海中泉水般不斷涌現(xiàn)的創(chuàng)作靈感無法通過精湛的技藝展現(xiàn)出來。
“跳出”則打開了他邁向玉雕創(chuàng)作新領(lǐng)域的大門
。他開始嘗試著自己的創(chuàng)作設(shè)計作品
，獨(dú)自處理雕刻過程遇到的每個問題。比如在花鳥件雕刻過程中
，玉料出了臟
，他便會把這個部位設(shè)計成花草
，遮掉缺陷的部位?div id="4qifd00" class="flower right">
；蚴窃菊玖⒅尿E馬腿被做斷了
，他會索性將站馬改成臥馬。同時
，原本以雕刻花鳥動物件為主的黃楊洪也嘗試著雕琢人物件
，逐漸地拓寬了題材的表現(xiàn)范圍。
揚(yáng)長避短?薄意技法出眾
如今好料
、好工
、好題材成為了玉雕發(fā)展的必然趨勢，黃楊洪同樣認(rèn)同這種發(fā)展趨勢
。逐漸嘗試著從各種雕刻工藝中挖掘出自身最擅長的表現(xiàn)形式
，將之放大，不斷創(chuàng)新
，將好工發(fā)揮至極致
。淺浮雕由此“脫穎而出”。
淺浮雕是在玉石表面進(jìn)行的較淺雕刻
，層次交叉少
，深度一般不超過2毫米，所雕刻的圖案和花紋都淺淺地凸出表面
?div id="4qifd00" class="flower right">
！皽\浮雕很大程度上接近了繪畫形式，更多利用了繪畫的描繪手法或是透視的處理方式來表現(xiàn)
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！秉S楊洪說有時他運(yùn)用淺浮雕技法時，會直接在玉石上以刀代筆進(jìn)行設(shè)計
，這也就是高難度的雕刻技法薄意。
這種技法是極淺薄的浮雕
，是由壽山石印章雕刻工藝衍化而來
。刀法流利，刻畫細(xì)致
，一般在整體構(gòu)圖布局時
，要求雕刻者必須具備揚(yáng)石之長，避石之短
，化弊為利的工藝
，注重意境和氣韻，做到按材施藝
，因色構(gòu)圖
。而且最關(guān)鍵的是
，采用薄意技法可以最大限度地保留玉石天然的形狀和重量。
故而
，他的花鳥件雕刻多采用了薄意工藝
。薄薄的雕刻層映襯出花兒的嬌艷、鳥兒的生動
，猶如一幅微微浮起的國畫
，典雅、精致
，似有一種脫俗之美
，很有質(zhì)感且更適合把玩?div id="d48novz" class="flower left">
！鞍淹嬗竦裰v究作品的畫面表現(xiàn)
，也講究作品的整體形狀?div id="4qifd00" class="flower right">
！秉S楊洪說薄意淺雕的工藝特征使得作品圓潤
，沒有棱角，精致的繪畫則增添了畫意
，這讓愛玉者在品賞玉雕畫意的同時摸出了手感
。
扎實(shí)技術(shù)功底、精湛的技法
、出眾的表現(xiàn)手法組合出了黃楊洪玉雕獨(dú)有的特色
，使他的作品傳遞吉祥寓意的同時也符合了現(xiàn)代審美情趣，使他始終走在了玉雕創(chuàng)作的前沿
。
巧雕皮色?作品更顯靈動
以前好玉料好找
，雕刻作品主要在氣勢上打動人，而現(xiàn)在好料越來越少
，只有題材設(shè)計上更加講究
，懂得討巧，盡量少動刀
，通過精湛工藝把千變?nèi)f化的天然皮色用來做巧雕
，才能夠讓作品更顯得靈動，增加作品的藝術(shù)和收藏價值
。
這便考驗著雕刻者的功底
，要求他們面對一塊好玉料時，不能過多地去掉不好的部分
，又要能準(zhǔn)確地利用皮色表現(xiàn)出玉料的特性
。經(jīng)過多次嘗試，黃楊洪掌握了巧妙運(yùn)用皮色的技巧
，可根據(jù)不同皮色特點(diǎn)雕刻出適當(dāng)?shù)念}材
。
每塊玉料的皮色都是獨(dú)一無二的
，可能是整塊，可能僅占小部分
，也可能只是一條線
。顏色更是豐富，紅的
、黑的
、黃的或是間紅間黃、間紅間黑等等
?div id="d48novz" class="flower left">
！袄闷ど傻瘢纫挥袀€性也要符合現(xiàn)實(shí)
。根據(jù)特定的環(huán)境背景設(shè)計出特定的題材
，作品才會深得收藏者喜愛?div id="d48novz" class="flower left">
！秉S楊洪表示
，他創(chuàng)作時一般會將紅色皮色雕琢成金魚或鯉魚嬉戲于白玉之上，寓意年年有余
；黑色皮色雕琢成鮭魚
，寓意富貴有余；間紅間黑的則將紅皮雕刻成鯉魚
，而黑皮則雕成翠鳥
，通過顏色對比體現(xiàn)出作品的層次感。去年“玉龍獎”獲銀獎的作品《年年有余》
，他就根據(jù)玉料上紅皮分布的位置
，順色設(shè)計了兩條一大一小的鯉魚耍玩嬉戲的畫面。上端輔以的紅皮花紋配飾與大鯉魚的魚尾巧妙的連接在一起
，下端略有雕琢的天然皮色則與小鯉魚魚身相接
，兩端紋飾看似隨意卻安排極為巧妙。整件作品畫面流暢
，皮色利用精妙
，紅皮靈動地顯示在白玉之上，呈現(xiàn)出了白玉皮色巧雕獨(dú)特的“紅皮白肉”之美
。
此外，在黃楊洪看來玉雕雕琢者還應(yīng)該主導(dǎo)玉雕市場
，不斷地深入挖掘出不同題材的表現(xiàn)形式
，嘗試用各種不同的方式展現(xiàn)玉雕之美。以花鳥件為例
，黃楊洪預(yù)備著嘗試用剛剛出生的雛鳥搭配含苞待放的荷花
，展現(xiàn)對新生的渴望
，展示他獨(dú)特新穎的創(chuàng)作理念，改變?nèi)藗儗鹘y(tǒng)花鳥件的認(rèn)知
，賦予花鳥件全新的表現(xiàn)力
。
黃楊洪簡介：
黃楊洪，1973年出生
，重慶人
。中國青年玉（石）雕藝術(shù)家。上海海派文化協(xié)會理事
，海派玉雕大師
。上海市玉雕大師。1995年從事玉雕工作
，師從上海玉雕廠程廣彥
。2008年成立“博潤堂”玉雕工作室。
技藝特點(diǎn)：
作品在隨形設(shè)計的基礎(chǔ)上
，巧妙融入現(xiàn)代美學(xué)中的“簡潔”“抽象”等藝術(shù)表現(xiàn)手法
。通過對皮色的巧妙處理運(yùn)用，體現(xiàn)玉質(zhì)本身的特質(zhì)
。造型講究寫實(shí)
，強(qiáng)調(diào)主體。動態(tài)逼真
，結(jié)合傳統(tǒng)工藝
，適度夸張，追求視覺沖擊感
。講究線
、面的完美結(jié)合，線條流暢
、靈動
，富有彈性，塊面干凈簡潔
，畫面繁簡適度
，皮色運(yùn)用得當(dāng)。而制作上則更是追求精致
、完美
，力求“素”“雅”“靜”，使作品充滿趣味
。題材多以俏色雕琢的花鳥件
、章鈕、走獸見長。其作品題材不拘一格
，多以巧妙的構(gòu)想
，精湛的做工來展現(xiàn)新穎的藝術(shù)效果。
獲獎作品：
2009年
，作品《五福捧壽》印章獲“百花獎”金獎《花好月圓》《一鼓作氣》獲“百花獎”銀獎
。
2010年，作品《虎》獲“英和杯神工獎”金獎
；《彌陀》《路路通》獲“神工獎”銀獎
；《碩果累累》獲“百花獎”最佳創(chuàng)意獎；《連年有余》獲“百花獎”銀獎
；《喜上眉梢》《王者歸來》獲“良渚杯”金獎
；《耄耋》獲“良渚杯”最具文化創(chuàng)意獎；《勝者為王》獲“天工獎”銅獎
；《少師太師》獲“天工獎”優(yōu)秀作品獎
；
2011年，作品《錦上添花》獲“玉龍獎”金獎
；《花開富貴》獲“玉龍獎”銀獎
；《連年有余》獲“玉龍獎”銀獎；《官上加官》獲“百花獎”銀獎
；《天瑞》獲“神工獎”金獎
；《一路連科》“神工獎”銀獎；《年年有余》獲“陸子岡杯”金獎
。
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