在上海玉雕界中
，顏桂明被尊譽(yù)為四大天王之一
，但他從未以資深前輩自居
。我自認(rèn)為我才剛起步
，還是要多吸收別人的長(zhǎng)處。未來(lái)
，想把玉做得更加完美一點(diǎn)
，并且希望玉界能夠有探討、相互溝通的空間
，共同提高水準(zhǔn)
。
玉雕技藝的養(yǎng)成過(guò)程，跨越了顏桂明的青年時(shí)期
，對(duì)他的人生價(jià)值觀起了很大的作用
，不可諱言的是
，這種扎實(shí)的藝術(shù)訓(xùn)練
，繪畫
、雕刻的基礎(chǔ)功夫
，讓他在往后自尋發(fā)展的路途，跨越層層的瓶頸
，務(wù)實(shí)地在這一行細(xì)水長(zhǎng)流的努力著。
從翡翠到白玉的華麗轉(zhuǎn)身
顏桂明出生于上海，1976年進(jìn)入上海玉石雕刻廠工業(yè)中學(xué)就讀三年
，1979年，他進(jìn)入上海玉石雕刻廠工作
。回憶起當(dāng)初在玉雕廠學(xué)習(xí)的場(chǎng)景，顏桂明依然歷歷在目
。剛進(jìn)入上海玉雕廠時(shí)
，他被分配到人物車間
。人物車間是廠里要求最高的單位
，一般沒(méi)瑕疵、好的材料大都是做器皿
，比較需要?jiǎng)?chuàng)意，借病發(fā)揮的玉料則送到人物車間來(lái)做
，因?yàn)椋逵深}材的設(shè)計(jì)與變化
，可以化腐朽為神奇
，又因?yàn)榈窨倘宋锏念}材往往也附帶動(dòng)物
、花鳥一起設(shè)計(jì)
，所以，挑戰(zhàn)性也大
，所以，人物車間出來(lái)的師傅對(duì)各種題材都能熟悉
。
1988年，顏桂明離開玉雕廠到深圳成立工作室
，主攻翡翠雕刻
，并在該領(lǐng)域取得了不俗的成績(jī)
。1998年
，他又重新回上海。受到上海玉器市場(chǎng)的氛圍
，他轉(zhuǎn)而開始雕刻白玉
。但翡翠的創(chuàng)作依然沒(méi)有停止。
也正因著這段長(zhǎng)期專攻翡翠的經(jīng)歷
，他對(duì)于白玉的雕刻總是帶著謙遜與再出發(fā)學(xué)習(xí)的態(tài)度。為了提高技藝
，他把很多時(shí)間都花在了欣賞玉器、參觀玉展上
，并廣泛涉獵其他藝術(shù)門類
，從中吸收養(yǎng)分和創(chuàng)作靈感
。經(jīng)過(guò)多年努力，他逐漸形成了自己的創(chuàng)作風(fēng)格
，并得到了業(yè)界的肯定。
顏桂明說(shuō)
，在這十幾年的學(xué)藝生涯中
，對(duì)他影響最大的是朱寧芳大師。我能打下扎實(shí)的基本功和朱寧芳大師的培養(yǎng)是分不開的
，無(wú)論是在繪畫與工藝的發(fā)展，還是生活上與事業(yè)上的建言，他對(duì)我的幫助都非常大。
我對(duì)玉的發(fā)展充滿信心與希望
，事實(shí)上，從學(xué)藝開始，在玉上面我得到很多，無(wú)論是精神上，還是物質(zhì)上，玉都帶給我許多的滿足感，這種喜歡琢玉的心情，提升了我對(duì)工藝的要求，它讓我覺(jué)得對(duì)得起玉，玉也會(huì)回報(bào)你 ！
玉雕要和現(xiàn)實(shí)生活相結(jié)合
近幾年
，玉雕師顏桂明大師在創(chuàng)作上碩果累累，所取得的成就有目共睹
。
他的玉雕作品以傳統(tǒng)人物創(chuàng)作為主脈
，兼有花鳥
、山水作品
。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，他的人物創(chuàng)作風(fēng)格源于傳統(tǒng)．又有創(chuàng)新
。在保有清代人物玉雕造型之外，融入了精細(xì)
、精美的現(xiàn)代表現(xiàn)手法，使作品在保留了原有韻味基礎(chǔ)上
，更顯其藝術(shù)效果
。而他的仿古玉雕則忠實(shí)地繼承了清代玉雕山石、人物、松柏的表現(xiàn)手法，古韻悠長(zhǎng)。
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