在上海玉雕界中
,顏桂明被尊譽(yù)為四大天王之一,但他從未以資深前輩自居。我自認(rèn)為我才剛起步,還是要多吸收別人的長(zhǎng)處。未來,想把玉做得更加完美一點(diǎn),并且希望玉界能夠有探討、相互溝通的空間,共同提高水準(zhǔn)
。
玉雕技藝的養(yǎng)成過程
,跨越了顏桂明的青年時(shí)期,對(duì)他的人生價(jià)值觀起了很大的作用
,不可諱言的是
,這種扎實(shí)的藝術(shù)訓(xùn)練,繪畫
、雕刻的基礎(chǔ)功夫
,讓他在往后自尋發(fā)展的路途,跨越層層的瓶頸
,務(wù)實(shí)地在這一行細(xì)水長(zhǎng)流的努力著。
從翡翠到白玉的華麗轉(zhuǎn)身
顏桂明出生于上海
,1976年進(jìn)入上海玉石雕刻廠工業(yè)中學(xué)就讀三年
,1979年,他進(jìn)入上海玉石雕刻廠工作。回憶起當(dāng)初在玉雕廠學(xué)習(xí)的場(chǎng)景,顏桂明依然歷歷在目。剛進(jìn)入上海玉雕廠時(shí),他被分配到人物車間。人物車間是廠里要求最高的單位,一般沒瑕疵、好的材料大都是做器皿,比較需要?jiǎng)?chuàng)意,借病發(fā)揮的玉料則送到人物車間來做,因?yàn)?div id="d48novz" class="flower left">
,藉由題材的設(shè)計(jì)與變化,可以化腐朽為神奇,又因?yàn)榈窨倘宋锏念}材往往也附帶動(dòng)物、花鳥一起設(shè)計(jì),所以,挑戰(zhàn)性也大,所以,人物車間出來的師傅對(duì)各種題材都能熟悉。1988年,顏桂明離開玉雕廠到深圳成立工作室
,主攻翡翠雕刻
,并在該領(lǐng)域取得了不俗的成績(jī)。1998年
,他又重新回上海
。受到上海玉器市場(chǎng)的氛圍,他轉(zhuǎn)而開始雕刻白玉
。但翡翠的創(chuàng)作依然沒有停止
。
也正因著這段長(zhǎng)期專攻翡翠的經(jīng)歷,他對(duì)于白玉的雕刻總是帶著謙遜與再出發(fā)學(xué)習(xí)的態(tài)度
。為了提高技藝
,他把很多時(shí)間都花在了欣賞玉器、參觀玉展上
,并廣泛涉獵其他藝術(shù)門類
,從中吸收養(yǎng)分和創(chuàng)作靈感。經(jīng)過多年努力
,他逐漸形成了自己的創(chuàng)作風(fēng)格
,并得到了業(yè)界的肯定。
顏桂明說
,在這十幾年的學(xué)藝生涯中
,對(duì)他影響最大的是朱寧芳大師。我能打下扎實(shí)的基本功和朱寧芳大師的培養(yǎng)是分不開的
,無論是在繪畫與工藝的發(fā)展
,還是生活上與事業(yè)上的建言,他對(duì)我的幫助都非常大
。
我對(duì)玉的發(fā)展充滿信心與希望
,事實(shí)上,從學(xué)藝開始
,在玉上面我得到很多
,無論是精神上,還是物質(zhì)上
,玉都帶給我許多的滿足感
,這種喜歡琢玉的心情,提升了我對(duì)工藝的要求
,它讓我覺得對(duì)得起玉
,玉也會(huì)回報(bào)你!
玉雕要和現(xiàn)實(shí)生活相結(jié)合
近幾年
,玉雕師顏桂明大師在創(chuàng)作上碩果累累
,所取得的成就有目共睹
。
他的玉雕作品以傳統(tǒng)人物創(chuàng)作為主脈,兼有花鳥
、山水作品
。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為,他的人物創(chuàng)作風(fēng)格源于傳統(tǒng).又有創(chuàng)新
。在保有清代人物玉雕造型之外
,融入了精細(xì)、精美的現(xiàn)代表現(xiàn)手法
,使作品在保留了原有韻味基礎(chǔ)上
,更顯其藝術(shù)效果。而他的仿古玉雕則忠實(shí)地繼承了清代玉雕山石
、人物
、松柏的表現(xiàn)手法,古韻悠長(zhǎng)
。
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