和田玉的薄意雕刻藝術面世較晚，只有百余年的歷史
，是從浮雕技法中逐漸衍化而來的
。印章石材的表面有時難免會有一些裂痕
、砂格或不純的色塊
、斑紋，即便是田石
、水坑凍之類之類名貴石品也難求純潔無暇
。倘若這些瑕疵出現在印體部位，無法通過鈕雕加以利用遮掩。不施藝術處理
，勢必影響到石章的品級，過分雕琢又容易損壞寶石的天然文彩
。在這種情況下，雕飾薄意于石面就成了最理想的裝飾方法
。
中國玉雕工藝的發(fā)展——
在清康熙
、乾隆年間
，楊玉璇
、周尚均二人，便常在印臺四周雕刻極淺的浮雕錦褥紋和環(huán)邊不斷紋
。后來
，潘玉茂繼承楊、周遺法
，在印章四周雕刻各種圖飾，以掩蓋石疵
。然而刻法都未能達到十分理想的程度
，意境也嫌呆滯簡單，因而也難達到最佳的掩飾瑕疵的效果
，但已是薄意的雛形。至清末明初
，林清卿吸收中國畫藝術精髓
，熔雕、畫于一爐，以刀代筆，別開生面地將薄意藝術提高到新的境地
，作為壽山石雕中獨門別類的藝術形式
。
隨著和田玉藏家的增多，由于薄意淺刻如畫
，耗材甚微
，其意重典雅、工精微
、近畫理，超凡脫俗的藝術魅力，從上世紀開始被琢玉者借鑒引用到玉雕中
。
玉雕工藝的步驟分解——
構圖：薄意的構圖布局
，與中國畫同理，注重意境和氣韻
。景物的層次一般不宜重疊過繁，交叉過密
，石坯上的綹裂
，棉、僵
、水線要盡量遮掩
，“按材施藝，因料構圖
，避格取巧，掩飾瑕疵”
。作到繁而不亂
，簡而有致，章法雅典
，整潔挺秀
，將雕藝與畫理融為一體
。這是藝人文化修養(yǎng)、藝術素質和長期實踐經驗的積累。
勒線：描圖定稿之后
，用尖刀順著形體的外輪廓勾勒出一道織細、準確而明顯的線條，謂之“勒線”。勒線是薄意雕刻的一道關鍵的工序，它對作品的成敗起著重要的作用。要求把刀穩(wěn)，運力均，而且落刀要果斷精確，刀鋒要活潑流暢，刀痕要深淺適中。剔地：又稱“起地”
。是應用平刀、鏟刀以及斜口刀等多種刀具，削刮勒線以外的空余石面，讓景物部分微微隆起石面。如果是自然形的料子，鏟地要隨著石形的凹凸而起伏。若是玉牌，底地則必須平坦完整。雕飾：使用各種雕刀
，在突起的景物平面上淺刻雕飾
，表現出物體的質感、陰陽向背
，使其富有立體感
，達到筆墨渲染的韻趣。
薄意雕刻“以薄取勝
，以簡見長”，所以刀法應靈活多變
，洗練概括，落刀準確，以一當十。雕刻完畢之后，還需要對某些細節(jié)，如花蕊、葉脈、苔點、枝干以及人物、動物的眼睛、鬢發(fā)等部分，用尖刀或半尖刀陰刻、抽絲，精細修飾，起到畫龍點睛的作用。
總結：鑒賞家往往以詩情畫意來衡量薄意雕的品位，用中國畫的六法來評價作品的優(yōu)劣
，將薄意看作是一種隆起的繪畫。薄意玉雕師多數兼精繪畫，只有熟練地掌握了國畫的筆墨技巧，才有可能揮灑自如地在石面上刻畫薄意。-
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