薄意玉雕技法
，即極淺薄的浮雕，因雕刻層薄而富有畫意 ，故名
。是玉石雕刻一種獨特的表現(xiàn)技法
。由于薄意雕刻刀法流利
，刻畫細致，影影焯焯
，備受玉雕藏家和金石畫畫家欣賞和推崇
。 薄意是從浮雕技法中逐漸衍化而來的，它比淺浮雕還要“淺”
，因雕刻層薄而且富有畫意
，故稱“薄意”
。
薄意雕品素以“重典雅
、工精微、近畫理”而著稱
，它融書法
、篆刻、繪畫于一體
，是介于繪畫與雕刻之間的獨特藝術(shù)
，正因如此，優(yōu)秀的薄意作品往往具有超凡脫俗的藝術(shù)魅力，特別富有欣賞價值
。
薄意最初是壽山石雕的專用名詞
，也是壽山石雕一種獨特的藝術(shù)表現(xiàn)手法。著名的書畫金石家潘主蘭先生指出：“薄意者技在薄
，而藝在意，言其薄
，而非愈薄愈佳
，固未能如紙之薄也；言其意
，自以刀筆寫意為尚
，簡而洗脫且饒韻味為最佳，耐人尋味以有此境界者
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產(chǎn)生：薄意雕刻藝術(shù)面世較晚，只有百余年的歷史
，是從浮雕技法中逐漸衍化而來的
。印章石材的表面有時難免會有一些裂痕
、砂格或不純的色塊、斑紋
，即便是田石
、水坑凍之類之類名貴石品也難求純潔無暇。倘若這些瑕疵出現(xiàn)在印體部位
，無法通過鈕雕加以利用遮掩
。不施藝術(shù)處理，勢必影響到石章的品級，過分雕琢又容易損壞寶石的天然文彩。在這種情況下，雕飾薄意于石面就成了最理想的裝飾方法 。
發(fā)展：在清康熙
、乾隆年間，楊玉璇、周尚均二人，便常在印臺四周雕刻極淺的浮雕錦褥紋和環(huán)邊不斷紋。后來，潘玉茂繼承楊、周遺法，在印章四周雕刻各種圖飾，以掩蓋石疵。然而刻法都未能達到十分理想的程度，意境也嫌呆滯簡單，因而也難達到最佳的掩飾瑕疵的效果，但已是薄意的雛形。至清末明初，林清卿吸收中國畫藝術(shù)精髓，熔雕、畫于一爐 ，以刀代筆
，別開生面地將薄意藝術(shù)提高到新的境地，作為壽山石雕中獨門別類的藝術(shù)形式
。
玉雕引入：隨著和田玉藏家的增多
，由于薄意淺刻如畫，耗材甚微
，其意重典雅
、工精微、近畫理
，超凡脫俗的藝術(shù)魅力
，從上世紀(jì)開始被琢玉者借鑒引用到玉雕中
；
構(gòu)圖：薄意的構(gòu)圖布局，與中國畫同理
，注重意境和氣韻。景物的層次一般不宜重疊過繁，交叉過密，石坯上的綹裂，棉、僵、水線要盡量遮掩，“按材施藝，因料構(gòu)圖，避格取巧，掩飾瑕疵”。作到繁而不亂，簡而有致，章法雅典，整潔挺秀，將雕藝與畫理融為一體。這是藝人文化修養(yǎng)、藝術(shù)素質(zhì)和長期實踐經(jīng)驗的積累。
勒線：描圖定稿之后，用尖刀順著形體的外輪廓勾勒出一道織細
、準(zhǔn)確而明顯的線條，謂之“勒線”。勒線是薄意雕刻的一道關(guān)鍵的工序
，它對作品的成敗起著重要的作用。要求把刀穩(wěn)，運力均，而且落刀要果斷精確，刀鋒要活潑流暢，刀痕要深淺適中。剔地又稱“起地”
。是應(yīng)用平刀、鏟刀以及斜口刀等多種刀具，削刮勒線以外的空余石面，讓景物部分微微隆起石面。如果是自然形的料子，鏟地要隨著石形的凹凸而起伏。若是玉牌
，底地則必須平坦完整。
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