薄意，即極淺薄的浮雕
，因雕刻層薄而富有畫意，故名
。是玉石雕刻一種獨(dú)特的表現(xiàn)技法
。由于薄意雕刻刀法流利
，刻畫細(xì)致
，影影焯焯，備受玉雕藏家和金石畫畫家欣賞和推崇
。 薄意是從浮雕技法中逐漸衍化而來的，它比淺浮雕還要“淺”
，因雕刻層薄而且富有畫意
，故稱“薄意”。薄意雕品素以“重典雅
、工精微、近畫理”而著稱
，它融書法、篆刻
、繪畫于一體，是介于繪畫與雕刻之間的獨(dú)特藝術(shù)
，正因如此
，優(yōu)秀的薄意作品往往具有超凡脫俗的藝術(shù)魅力
，特別富有欣賞價(jià)值
。
薄意最初是壽山石雕的專用名詞，也是壽山石雕一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法
。著名的書畫金石家潘主蘭先生指出：“薄意者技在薄，而藝在意
，言其薄，而非愈薄愈佳
，固未能如紙之薄也
；言其意，自以刀筆寫意為尚
，簡而洗脫且饒韻味為最佳，耐人尋味以有此境界者
。”
產(chǎn)生：
薄意玉雕技法只有百余年的歷史
，是從浮雕技法中逐漸衍化而來的
。印章石材的表面有時(shí)難免會(huì)有一些裂痕
、砂格或不純的色塊
、斑紋，即便是田石
、水坑凍之類之類名貴石品也難求純潔無暇
。倘若這些瑕疵出現(xiàn)在印體部位，無法通過鈕雕加以利用遮掩
。不施藝術(shù)處理，勢必影響到石章的品級
，過分雕琢又容易損壞寶石的天然文彩
。在這種情況下
，雕飾薄意于石面就成了最理想的裝飾方法
。
發(fā)展：
在清康熙
、乾隆年間
，楊玉璇、周尚均二人
，便常在印臺(tái)四周雕刻極淺的浮雕錦褥紋和環(huán)邊不斷紋
。后來，潘玉茂繼承楊
、周遺法，在印章四周雕刻各種圖飾
，以掩蓋石疵
。然而刻法都未能達(dá)到十分理想的程度，意境也嫌呆滯簡單
，因而也難達(dá)到最佳的掩飾瑕疵的效果，但已是薄意的雛形
。至清末明初
，林清卿吸收中國畫藝術(shù)精髓
，熔雕
、畫于一爐，以刀代筆，別開生面地將薄意藝術(shù)提高到新的境地，作為壽山石雕中獨(dú)門別類的藝術(shù)形式。
玉雕引入：
隨著和田玉藏家的增多，由于薄意淺刻如畫
，耗材甚微，其意重典雅、工精微、近畫理，超凡脫俗的藝術(shù)魅力，從上世紀(jì)開始被琢玉者借鑒引用到玉雕中；
構(gòu)圖：
薄意的構(gòu)圖布局
，與中國畫同理，注重意境和氣韻
。景物的層次一般不宜重疊過繁
，交叉過密
，石坯上的綹裂，棉
、僵、水線要盡量遮掩
，“按材施藝
，因料構(gòu)圖
，避格取巧
，掩飾瑕疵”。作到繁而不亂
，簡而有致，章法雅典
，整潔挺秀，將雕藝與畫理融為一體。這是藝人文化修養(yǎng)、藝術(shù)素質(zhì)和長期實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的積累。
勒線：
描圖定稿之后
，用尖刀順著形體的外輪廓勾勒出一道織細(xì)、準(zhǔn)確而明顯的線條，謂之“勒線”。勒線是薄意雕刻的一道關(guān)鍵的工序，它對作品的成敗起著重要的作用。要求把刀穩(wěn)，運(yùn)力均，而且落刀要果斷精確，刀鋒要活潑流暢，刀痕要深淺適中。剔地：
剔地又稱“起地”。是應(yīng)用平刀
、鏟刀以及斜口刀等多種刀具，削刮勒線以外的空余石面，讓景物部分微微隆起石面。如果是自然形的料子，鏟地要隨著石形的凹凸而起伏。若是玉牌，底地則必須平坦完整。雕飾：
——使用各種雕刀
，在突起的景物平面上淺刻雕飾，表現(xiàn)出物體的質(zhì)感、陰陽向背，使其富有立體感，達(dá)到筆墨渲染的韻趣。薄意雕刻“以薄取勝，以簡見長”
，所以刀法應(yīng)靈活多變，洗練概括，落刀準(zhǔn)確，以一當(dāng)十。雕刻完畢之后，還需要對某些細(xì)節(jié)，如花蕊、葉脈、苔點(diǎn)、枝干以及人物、動(dòng)物的眼睛、鬢發(fā)等部分，用尖刀或半尖刀陰刻、抽絲，精細(xì)修飾，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。總結(jié)：鑒賞家往往以詩情畫意來衡量薄意雕的品位，用中國畫的六法來評價(jià)作品的優(yōu)劣
，將薄意看作是一種隆起的繪畫。所以薄意創(chuàng)作者多數(shù)兼精繪畫，只有熟練地掌握了國畫的筆墨技巧，才有可能揮灑自如地在石面上刻畫薄意。-
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