薄意最初是壽山石雕的專用名詞
，也是壽山石雕一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法
。著名的書畫金石家潘主蘭先生指出：“薄意者技在薄
，而藝在意
，言其薄
，而非愈薄愈佳
，固未能如紙之薄也；言其意
，自以刀筆寫意為尚
，簡(jiǎn)而洗脫且饒韻味為最佳，耐人尋味以有此境界者
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產(chǎn)生：
薄意雕刻藝術(shù)面世較晚，只有百余年的歷史
，是從浮雕技法中逐漸衍化而來(lái)的
。印章石材的表面有時(shí)難免會(huì)有一些裂痕、砂格或不純的色塊
、斑紋，即便是田石
、水坑凍之類之類名貴石品也難求純潔無(wú)暇
。倘若這些瑕疵出現(xiàn)在印體部位，無(wú)法通過(guò)鈕雕加以利用遮掩
。不施藝術(shù)處理
，勢(shì)必影響到石章的品級(jí)
，過(guò)分雕琢又容易損壞寶石的天然文彩。在這種情況下
，雕飾薄意于石面就成了最理想的裝飾方法
。
發(fā)展：
在清康熙、乾隆年間
，楊玉璇
、周尚均二人，便常在印臺(tái)四周雕刻極淺的浮雕錦褥紋和環(huán)邊不斷紋
。后來(lái)
，潘玉茂繼承楊、周遺法
，在印章四周雕刻各種圖飾
，以掩蓋石疵。然而刻法都未能達(dá)到十分理想的程度
，意境也嫌呆滯簡(jiǎn)單
，因而也難達(dá)到最佳的掩飾瑕疵的效果，但已是薄意的雛形
。至清末明初
，林清卿吸收中國(guó)畫藝術(shù)精髓，熔雕
、畫于一爐
，以刀代筆，別開(kāi)生面地將薄意藝術(shù)提高到新的境地
，作為壽山石雕中獨(dú)門別類的藝術(shù)形式
。
玉雕引入：
隨著和田玉藏家的增多，由于薄意淺刻如畫
，耗材甚微
，其意重典雅、工精微
、近畫理
，超凡脫俗的藝術(shù)魅力，從上世紀(jì)開(kāi)始被琢玉者借鑒引用到玉雕中
。
構(gòu)圖：
薄意的構(gòu)圖布局
，與中國(guó)畫同理，注重意境和氣韻
。景物的層次一般不宜重疊過(guò)繁
，交叉過(guò)密，石坯上的綹裂
，棉、僵、水線要盡量遮掩，“按材施藝，因料構(gòu)圖，避格取巧，掩飾瑕疵”。作到繁而不亂，簡(jiǎn)而有致，章法雅典
，整潔挺秀
，將雕藝與畫理融為一體。這是藝人文化修養(yǎng)
、藝術(shù)素質(zhì)和長(zhǎng)期實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的積累
。
勒線：
描圖定稿之后，用尖刀順著形體的外輪廓勾勒出一道織細(xì)
、準(zhǔn)確而明顯的線條
，謂之“勒線”?div id="m50uktp" class="box-center"> ！ ±站€是薄意雕刻的一道關(guān)鍵的工序
，它對(duì)作品的成敗起著重要的作用。要求把刀穩(wěn)
，運(yùn)力均
，而且落刀要果斷精確，刀鋒要活潑流暢
，刀痕要深淺適中
。
剔地：
又稱“起地”。是應(yīng)用平刀
、鏟刀以及斜口刀等多種刀具
，削刮勒線以外的空余石面，讓景物部分微微隆起石面
。如果是自然形的料子
，鏟地要隨著石形的凹凸而起伏。若是玉牌
，底地則必須平坦完整
。
雕飾：
玉雕技法需要使用各種雕刀，在突起的景物平面上淺刻雕飾
，表現(xiàn)出物體的質(zhì)感、陰陽(yáng)向背，使其富有立體感，達(dá)到筆墨渲染的韻趣。薄意雕刻“以薄取勝，以簡(jiǎn)見(jiàn)長(zhǎng)”，所以刀法應(yīng)靈活多變，洗練概括，落刀準(zhǔn)確，以一當(dāng)十。雕刻完畢之后，還需要對(duì)某些細(xì)節(jié)，如花蕊、葉脈、苔點(diǎn)、枝干以及人物、動(dòng)物的眼睛、鬢發(fā)等部分，用尖刀或半尖刀陰刻、抽絲，精細(xì)修飾，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。-
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