于豐也,中國(guó)青年玉雕藝術(shù)家
,當(dāng)代翡翠雕刻藝術(shù)先行者
。從事玉雕創(chuàng)作10余年,在百花獎(jiǎng)
、神工獎(jiǎng)
、天工獎(jiǎng)等各類中國(guó)玉雕賽事中屢獲大獎(jiǎng)。其擅長(zhǎng)在傳統(tǒng)玉雕技法基礎(chǔ)上
,借鑒西方現(xiàn)代雕塑藝術(shù)
,對(duì)種水色極佳的翡翠珍貴原料進(jìn)行空間思考、造型突破和色彩運(yùn)用
,作品被國(guó)內(nèi)外個(gè)人
、企業(yè)和藝術(shù)基金等機(jī)構(gòu)藏家收藏。
都說“大舍大得于豐也”
,誰曾想到現(xiàn)在被稱為“中國(guó)玉雕界新生代代表”的于豐也
,進(jìn)入玉雕領(lǐng)域是歪打正著?自幼酷愛畫畫的于豐也
,由于文化成績(jī)不過關(guān)
,F(xiàn)在的他把藝術(shù)和生活等同起來,追求一種舒服的狀態(tài)。他特別區(qū)分了舒服和幸福的差別:舒服,是一種心境的狀態(tài),平穩(wěn),長(zhǎng)久;幸福,是一種情緒 ,沒能考上日思夜想的美術(shù)專業(yè),但他學(xué)習(xí)美術(shù)的夢(mèng)想依舊鮮活
!笔篱g萬物、生老病死的規(guī)律,都是人類亙古的探索,于豐也一直在反思人生、反思社會(huì)、反思文化,這些不斷的反思,成就他獨(dú)特的作品。 。于豐也說,接觸翡翠是因?yàn)?003年在瑞麗找到了一份切割石頭的工作,他想用這份工作賺的錢支持自己學(xué)習(xí)畫畫。因?yàn)橛欣L畫的基礎(chǔ),他接受別人的建議開始進(jìn)行玉雕,漸漸被翡翠的魅力所吸引,從此與玉雕結(jié)下了不解之緣。于豐也的玉雕作品不走尋常路,這是他一進(jìn)入玉雕界就形成的風(fēng)格。2003年10月,從事玉雕才短短半年時(shí)間,于豐也的玉雕作品“印第安人”,就被臺(tái)灣富御珠寶公司藝術(shù)總監(jiān)看中買走。
?墒悄阏f張大千和齊白石的畫,一眼就能分辨出來,為什么玉雕不能有這么強(qiáng)的區(qū)分度呢?”于豐也看不慣這種現(xiàn)象,他堅(jiān)決樹立自己的風(fēng)格,“創(chuàng)意”、“特別”成為他的標(biāo)志。藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該是純粹的、真誠(chéng)的,把內(nèi)心的感受變成一個(gè)藝術(shù)品展示出來的時(shí)候,它若能感動(dòng)自己,肯定也能感動(dòng)別人。藝術(shù)品的價(jià)值就在于它的藝術(shù)性和思想性,其中思想性更是決定了作品的氣質(zhì)。“我的作品是我用藝術(shù)的方式反思自己,別人看到我的反思后也開始反思。作品能夠引發(fā)別人的思考,對(duì)我而言這就是作品的意義所在?div id="d48novz" class="flower left">“玉雕作品同質(zhì)化很嚴(yán)重,很多作品
,只要把牌子拿掉,看不到作者和公司名字,你就分辨不出來是出自誰手?div id="4qifd00" class="flower right">于豐也是個(gè)完美主義者
,而完美則容易導(dǎo)致糾結(jié),這一點(diǎn)在于豐也身上非常顯著。首先是藝術(shù)創(chuàng)作與市場(chǎng)考慮的糾結(jié)。雖然人們覺得于豐也的作品已經(jīng)夠另類了,但他認(rèn)為,自己的作品還是對(duì)市場(chǎng)有妥協(xié)的,如果不考慮市場(chǎng),他的作品不會(huì)是今天這個(gè)樣子。因?yàn)橐紤]資金的壓力和投資人的壓力,不能完全按照自己的想法來創(chuàng)作,作品出來后并不是自己的理想;而自己的率性特質(zhì),又不允許作品一味地去迎合市場(chǎng),因此作品也不是投資人的理想,就像是碗夾生飯。不過經(jīng)歷這么多年的歷練,于豐也接受了這樣的現(xiàn)實(shí)
,盡量在這兩極之間找到自己的平衡點(diǎn)?div id="4qifd00" class="flower right">,很短暫
。另一個(gè)糾結(jié)是藝術(shù)創(chuàng)作過程中的糾結(jié)。每一件作品都是在看到一塊合適的原料后
,就產(chǎn)生了“我一定要做”的雄心壯志
,但往往還沒做完就自己開始否定了,因?yàn)槟铑^每天都在變
?div id="jfovm50" class="index-wrap">!按疗屏艘粋€(gè)洞,不開心就開始了”
,這讓追求完美的于豐也忍不住抱怨
,“翡翠怎么雕都是錯(cuò)誤的,不雕刻才好
。人就是這么無聊
。”抱怨歸抱怨
,玉雕創(chuàng)作依舊是于豐也的最愛
。雖然每件作品都覺得不完美,但都是自己的孩子
,反映了不同時(shí)期的不同心態(tài)
。于豐也說起前段時(shí)間看到自己多年前的一個(gè)作品,那種天真很打動(dòng)人,成熟就失去了很多天真,但又找到了目前夢(mèng)想中接近完美狀態(tài),各有優(yōu)劣。
在于豐也心中
,《了》是一件比較特別的作品,很有藝術(shù)張力,但那時(shí)候狀態(tài)很苦,很沉重,很陰霾。一直以來,于豐也的作品多用佛、荷花來表達(dá)自己的思考,“現(xiàn)在心態(tài)變了,不想太沉重
,只想簡(jiǎn)單一點(diǎn),讓作品好看就行
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!庇谪S也指著這次展出的作品《林》,簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單
,就是一片樹林
。
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