于豐也,中國(guó)青年玉雕藝術(shù)家
,當(dāng)代翡翠雕刻藝術(shù)先行者
。從事玉雕創(chuàng)作10余年
,在百花獎(jiǎng)
、神工獎(jiǎng)、天工獎(jiǎng)等各類中國(guó)玉雕賽事中屢獲大獎(jiǎng)
。其擅長(zhǎng)在傳統(tǒng)玉雕技法基礎(chǔ)上
,借鑒西方現(xiàn)代雕塑藝術(shù),對(duì)種水色極佳的翡翠珍貴原料進(jìn)行空間思考
、造型突破和色彩運(yùn)用
,作品被國(guó)內(nèi)外個(gè)人
、企業(yè)和藝術(shù)基金等機(jī)構(gòu)藏家收藏
。誰曾想到現(xiàn)在被稱為“中國(guó)玉雕界新生代代表”的于豐也,進(jìn)入玉雕領(lǐng)域是歪打正著
?自幼酷愛畫畫的于豐也
,由于文化成績(jī)不過關(guān),沒能考上日思夜想的美術(shù)專業(yè)
,但他學(xué)習(xí)美術(shù)的夢(mèng)想依舊鮮活
。
于豐也說,接觸翡翠是因?yàn)?003年在瑞麗找到了一份切割石頭的工作
,他想用這份工作賺的錢支持自己學(xué)習(xí)畫畫。因?yàn)橛欣L畫的基礎(chǔ)
,他接受別人的建議開始進(jìn)行玉雕,漸漸被翡翠的魅力所吸引
,從此與玉雕結(jié)下了不解之緣。于豐也的玉雕作品不走尋常路
,這是他一進(jìn)入玉雕界就形成的風(fēng)格。2003年10月
,從事玉雕才短短半年時(shí)間
,于豐也的玉雕作品“印第安人”
,就被臺(tái)灣富御珠寶公司藝術(shù)總監(jiān)看中買走
。“玉雕作品同質(zhì)化很嚴(yán)重,很多作品
,只要把牌子拿掉
,看不到作者和公司名字
,你就分辨不出來是出自誰手
。可是你說張大千和齊白石的畫
,一眼就能分辨出來
,為什么玉雕不能有這么強(qiáng)的區(qū)分度呢
?”于豐也看不慣這種現(xiàn)象,他堅(jiān)決樹立自己的風(fēng)格
,“創(chuàng)意”、“特別”成為他的標(biāo)志
。藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該是純粹的、真誠(chéng)的
,把內(nèi)心的感受變成一個(gè)藝術(shù)品展示出來的時(shí)候,它若能感動(dòng)自己
,肯定也能感動(dòng)別人
。藝術(shù)品的價(jià)值就在于它的藝術(shù)性和思想性
,其中思想性更是決定了作品的氣質(zhì)。
“我的作品是我用藝術(shù)的方式反思自己,別人看到我的反思后也開始反思
。作品能夠引發(fā)別人的思考,對(duì)我而言這就是作品的意義所在?div id="m50uktp" class="box-center"> !笔篱g萬物 、生老病死的規(guī)律,都是人類亙古的探索
,于豐也一直在反思人生
、反思社會(huì)
、反思文化,這些不斷的反思
,成就他獨(dú)特的作品
。于豐也是個(gè)完美主義者
,而完美則容易導(dǎo)致糾結(jié),這一點(diǎn)在于豐也身上非常顯著
。首先是藝術(shù)創(chuàng)作與市場(chǎng)考慮的糾結(jié)。雖然人們覺得于豐也的作品已經(jīng)夠另類了
,但他認(rèn)為
,自己的作品還是對(duì)市場(chǎng)有妥協(xié)的
,如果不考慮市場(chǎng)
,他的作品不會(huì)是今天這個(gè)樣子。因?yàn)橐紤]資金的壓力和投資人的壓力
,不能完全按照自己的想法來創(chuàng)作,作品出來后并不是自己的理想;而自己的率性特質(zhì),又不允許作品一味地去迎合市場(chǎng),因此作品也不是投資人的理想,就像是碗夾生飯。不過經(jīng)歷這么多年的歷練,于豐也接受了這樣的現(xiàn)實(shí),盡量在這兩極之間找到自己的平衡點(diǎn)。現(xiàn)在的他把藝術(shù)和生活等同起來,追求一種舒服的狀態(tài)。他特別區(qū)分了舒服和幸福的差別:舒服,是一種心境的狀態(tài),平穩(wěn),長(zhǎng)久;幸福,是一種情緒,很短暫
。
于豐也玉雕本人
另一個(gè)糾結(jié)是藝術(shù)創(chuàng)作過程中的糾結(jié)。每一件作品都是在看到一塊合適的原料后
,就產(chǎn)生了“我一定要做”的雄心壯志,但往往還沒做完就自己開始否定了
!?/p> ,因?yàn)槟铑^每天都在變?div id="d48novz" class="flower left">
!按疗屏艘粋€(gè)洞,不開心就開始了”,這讓追求完美的于豐也忍不住抱怨,“翡翠怎么雕都是錯(cuò)誤的,不雕刻才好。人就是這么無聊?div id="d48novz" class="flower left">抱怨歸抱怨,玉雕創(chuàng)作依舊是于豐也的最愛
。雖然每件作品都覺得不完美,但都是自己的孩子,反映了不同時(shí)期的不同心態(tài)。于豐也說起前段時(shí)間看到自己多年前的一個(gè)作品,那種天真很打動(dòng)人,成熟就失去了很多天真,但又找到了目前夢(mèng)想中接近完美狀態(tài),各有優(yōu)劣。在于豐也心中,《了》是一件比較特別的作品
,很有藝術(shù)張力,但那時(shí)候狀態(tài)很苦,很沉重,很陰霾。一直以來,于豐也的作品多用佛、荷花來表達(dá)自己的思考,“現(xiàn)在心態(tài)變了,不想太沉重
,只想簡(jiǎn)單一點(diǎn),讓作品好看就行
?div id="jfovm50" class="index-wrap">!庇谪S也指著這次展出的作品《林》
,簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單,就是一片樹林
。
誰知道呢
?糾結(jié)的人能輕易放下他因?yàn)榧m結(jié)而過度思考的習(xí)慣嗎?或者,這位年輕的玉雕大師已經(jīng)從“看山不是山看水不是水”的狀態(tài)晉級(jí)到“看山還是山看誰還是水”的狀態(tài)?于豐也 云南德宏人。在玉雕之鄉(xiāng),并不是出身玉雕世家,而是有很多打工經(jīng)歷之后,熱愛美術(shù)的他,一不小心,半只腳踏進(jìn)了玉雕的世界,試試水溫,感覺尚可,將玉雕技術(shù)學(xué)了個(gè)扎實(shí)后,將他滿腦子稀奇古怪的創(chuàng)意,與西方現(xiàn)代派藝術(shù)結(jié)合,創(chuàng)作出系列翡翠作品《留得殘荷聽雨聲》、《一念》、《殘佛》……
首屆云南玉雕大師作品展評(píng)選結(jié)果出來
,10個(gè)金獎(jiǎng)中,有6個(gè)被一人獨(dú)攬,而且獲獎(jiǎng)?wù)卟皇怯竦窠绲馁Y深人士,他僅僅是玉雕行業(yè)中出道不久的80后
。記者聯(lián)系到他去采訪的路上,心里有個(gè)大問號(hào)
,“他怎么可以這么成功?”
那是一雙什么樣的玉雕師的手
?沒有想象中那樣有著厚厚的老繭
;那是一張什么樣的臉
?他留長(zhǎng)胡須
,顯出跟他年齡不符的老成?div id="jfovm50" class="index-wrap">?赡挲g能說明什么呢?它并不是成功者的代名詞
。于豐也憑個(gè)性與實(shí)力說明了,創(chuàng)新用在這個(gè)時(shí)代的各個(gè)行業(yè)
,幾乎都是可以創(chuàng)造奇跡的
。這么年輕的玉雕師
,自然有著屬于他的成長(zhǎng)經(jīng)歷。
于豐也的敘述
,從他小時(shí)候開始,初中畢業(yè)后
,就沒再升高中
,因?yàn)槟菚r(shí)候,他是一位熱愛美術(shù)的學(xué)生
,但他的文化成績(jī)卻不好,沒能考上高中的他
,回到母校隴川縣景罕中學(xué)當(dāng)美術(shù)老師?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">?墒莾蓚€(gè)月后,于豐也辭職到加油站打工
,幾個(gè)月后,他被開除了
,因?yàn)樗庑?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">,搬東西總是跟不上
。這些打擊讓10多歲的于豐也并沒有十分難過,他獨(dú)自抱著吉他到街上去玩
,也和同齡人一樣不時(shí)冒出自己的理想,“要成為一個(gè)偉大的畫家
。
理想歸理想,現(xiàn)實(shí)總歸是現(xiàn)實(shí)
。于豐也一直抵觸不回家干農(nóng)活
,結(jié)果還是回去了
,在田坎上挖甘蔗
。之后,他又經(jīng)歷了沒完沒了的打工生涯
,2001年,于豐也當(dāng)上了縣政府的保安
。每天下班后,他就畫畫
,再晚些就到樂隊(duì)去彈吉他,這段音樂與美術(shù)充實(shí)的人生
,持續(xù)了一年多,在這期間
,于豐也與隴川縣的美術(shù)界混得很熟
。
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