一位從事拍賣的行家指出，和田玉占絕對主流
，大師作品漲聲一片
，精品少，玉牌
、把玩小品人氣旺
，是當前當代玉器拍賣的基本走勢。
漲字當頭
，這個漲字不僅表現(xiàn)在單件玉器作品的成交價格上
，還表現(xiàn)在拍品數(shù)量、成交率
、成交額等各個方面
。行內(nèi)行外人見面，價格高成為最具普遍性
、最有共鳴性的話題之一
。拍場上，名家精品的成交價基本都會落在最高估價一端
。坊間有這樣一種傳聞
，“品質(zhì)優(yōu)良的羊脂白玉10年前每克僅為20-30元，5年前漲至800-1000元
，2010年已炒到1-2萬元
。”這些數(shù)據(jù)雖無據(jù)可查
，難以采信
，但至少說明和田玉的價格幅漲相當驚人
。雖然沒有可證的原料按克成交的具體案例，但從拍賣成交的玉雕作品來看
，雕成品每克萬元已經(jīng)成為常態(tài)
。
以2009年西泠印社秋拍的翟倚衛(wèi)倩影白玉牌為例，此牌重僅150克
，拍到168萬元
，每克超過萬元，但若無翟倚衛(wèi)的設(shè)計和妙手巧雕
，顯然一塊素白玉牌不可能賣到百萬元
。今年春拍該公司1035萬元成交的吳德升作品一組四件的青史香塵白玉擺件亦同，其中貂蟬重248克
，昭君278克
，西施237克，玉環(huán)326克
，總重1089克
，每克也超過萬元。有行家報料
，曾有媒體報道上等和田玉料已達到了一兩萬元一克的說法
，在現(xiàn)實的交易中極為罕見，只是一種炒作
。畢竟玉不琢不成器
，玉器的藝術(shù)生命就在于天才的設(shè)計和巧奪天工的雕刻工藝，離開了人表現(xiàn)情感思維的藝術(shù)表達
，原石本身并不存在真正的藝術(shù)價值
。
原料少、精品少 少字突出
，和田玉的原材料數(shù)量越來越少
，隨之價格越來越高，零售
、批發(fā)市場一天一個價
。當代玉雕大師的玉雕作品供應(yīng)量也越來越少，大部分有著中國工藝美術(shù)大師
、中國玉石雕刻大師身份的名家
，作品供不應(yīng)求，市場較為認可的大師
，其作品的訂購甚至排到了一兩年以后
，若要現(xiàn)貨，有時只能加高價購賣
，或者從拍賣會競買
。坊間流行的檢漏之說
，在當代玉器拍賣市場上很難見到了。國內(nèi)知名度較高的“天工獎”
、“百花獎”等獎項
，每年的獲獎作品數(shù)量畢竟有限，以2010年“天工獎”為例
，獲金獎作品29件
，銀獎43件，銅獎47件
，13件作品獲工藝獎
，12件作品獲創(chuàng)意獎，308件獲優(yōu)秀獎
，年度全部獲獎作品僅452件
。今年11月下旬，“天工獎”將迎來第十屆
，若參照去年的獲獎作品件數(shù)計算
，既便每屆均為452件，十年也僅4520件而已
。量少則價高，只是藝術(shù)品市場的基本規(guī)律
。
獲獎作品
、大師作品搶手 歷年拍賣高價成交的和田玉雕，多集中于各種玉石雕刻類大獎的獲獎作品上
，其次是中國工藝美術(shù)大師
、中國玉石雕刻大師的作品最為搶手。玉器專家古方認為，玉雕大師一生在創(chuàng)作黃金期總共創(chuàng)作僅為160件至200件。若以此推論，假設(shè)國內(nèi)有500位玉雕大師，那么他們創(chuàng)作的精品最多也僅10萬件，對于一個擁有13億人的大國而言，這一數(shù)據(jù)顯然仍是供不應(yīng)求，絕對的稀缺資源，況且也不可能產(chǎn)生500位大師。以“中國玉石雕刻大師”的評選為例，記者由中國珠寶玉石首飾行業(yè)協(xié)會網(wǎng)站查證到，這一獎項首屆54位玉雕大師獲評，第二屆31位，第三屆30位，2011年第四屆31位，四屆共計有146位，而獲得中國工藝美術(shù)大師之稱的玉雕大師數(shù)量遠遠少于此，且不少大師在這兩個獎項上是重疊的
，兩種大師稱號評選出在藝術(shù)家總數(shù)不會超過300位。除大師作品外
，歷次拍賣上最吸引買家眼球的
，則是中青年名家的作品，其價格雖然低于大師作品
，但有潛力的中青年名家作品仍然是行家里手的最愛
，有行家形容其為潛力股。北京一位經(jīng)營者透露
，“收藏者也不能盲目
、片面的追求大師作品，不能唯名是從
，還得看具體的作品說話
，大師之作也并非每一件都具有較高的收藏價值?div id="m50uktp" class="box-center"> ！?/p>
玉雕拍品材質(zhì)單一 這是拍賣會普遍存在的現(xiàn)象
。和田玉在拍場上占絕對主流，有時甚至占到了一場拍賣會的9成以上。這雖然說明和田玉的市場認可度最高，但同時也反映了當代玉器收藏市場尚處在初級階段，我們盡管有著5000年玉器文明史，但絕大多數(shù)收藏者并未真正的從玉文化史的角度去收藏和探究玉器，市場上充滿著投機氣息。其實歷年的獲獎作品中，并非和田玉一家之天下。
2010年“天工獎”獲獎作品中，優(yōu)秀獎之外
，144件金獎、銀獎、銅獎、工藝獎、創(chuàng)意獎作品，材質(zhì)豐富多彩，包括了和田玉、翡翠、黃玉、碧玉、青玉、白玉、墨玉、墨碧、花玉、密玉、老玉、臺山玉、獨山玉、岫玉、黃龍玉、河磨玉、水晶、鈦晶、茶晶、琥珀、瑪瑙、珊瑚，以及雞血石
、靈壁石、昌化石等國石(按獲獎名單材質(zhì)說明統(tǒng)計)，其中標明為和田玉的僅44件，翡翠23件，既使加上黃玉、碧玉、青玉、白玉、墨玉、墨碧中可能的是和田玉的36件作品，和田玉作品未超過80件，僅占144件的55%。因此，玉器收藏如果在材質(zhì)上僅看重和田玉，顯然不能體現(xiàn)中國玉器文化的博大精深。并非和田玉之外，其他玉種就沒有收藏價值。評價玉器的價值材質(zhì)是首要考慮的要素，但作為一種高附加值的藝術(shù)品，玉雕的高附加值應(yīng)該是它的設(shè)計水平、工藝價值、紋飾題材等因素，材料的價值只是一個基準價，歷次高價成交的大師玉雕作品無不體現(xiàn)著這一點。
玉牌、把玩小件人氣旺 從玉雕作品的形制看
，雖然大型陳設(shè)類擺件在價格上占優(yōu)勢，但人氣上卻是文玩小品、玉牌、圓雕把玩小品較旺。西泠印社2009年秋拍中，俞艇2008年獲“天工獎”銀獎的黃玉壺以212.8萬元成交，而翟倚衛(wèi)2007年獲“天工獎”金獎的倩影白玉牌也拍到了168萬元，可見小玉牌的價格并不低。該公司四場拍賣中
，6組玉牌成交價在百萬元以上
。
隨著人們生活水平提高，佩玉
、玩玉的理念已成流行趨勢
，方便隨身佩戴、隨時品評
、把玩的玉牌
、小件的行情不并遜色于玉器陳設(shè)擺件。今年西泠印社春拍
，392號葛洪的天馬行空白玉把件
，長6.4厘米，以新疆和田玉籽料雕成
，風格簡潔明快
，估70萬至90萬元，最終以109.25萬元成交
。同場中
，崔磊創(chuàng)作的6.6厘米高的新疆和田玉籽料望子成龍白玉把件也以69萬元成交。
玉雕評價標準需與時俱進
長期以來
，業(yè)內(nèi)外人士說到玉
，均首推和田玉、翡翠這兩種軟
、硬玉的代表品，因此它們也成了玉的代名詞，這也造成了從概念上就長期忽視了其他有價值的玉種
，隨著玉器文化的不斷普及，這種情況正在發(fā)生深刻的變化。“天工獎”獲獎作品中，其他材質(zhì)玉雕作品的獲獎數(shù)量正在逐步增多。
一位長期在北京從事珠寶經(jīng)營的張先生指出
，“近年來一級市場各種寶石價格漲幅驚人，尤其以紅寶石、藍寶石、碧璽、珊瑚為代表，其價格甚至超過了上年的數(shù)倍
。而拍賣會上玉雕、珠寶拍賣的成功
，說明內(nèi)地當代玉器
、珠寶首飾的拍賣開始穩(wěn)步邁入了初級階段，這是五年前難以想像的
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！北本s寶去年開始在四季拍賣中嘗試中高檔珠寶首飾拍賣，平易近人的價格和材質(zhì)
、工藝為上的原則吸引了不少收藏者
，結(jié)果出人意料的迎來開門紅，此后每季上拍的拍品規(guī)模
、成交率
、成交額都在持續(xù)上升。北京甄藏翡翠專拍去年以來的每場拍賣成交率都令人吃驚
。
行家指出
，隨著收藏、投資群體的迅速增大
，對藝術(shù)品的需求數(shù)量也隨之增大
，而古代藝術(shù)品是不可再生的資源，數(shù)量有限
，已經(jīng)很難滿足市場需求，且古代藝術(shù)品的真?zhèn)舞b別始終是一道檻
，因此
，使真?zhèn)螤幾h較小的當代藝術(shù)品入場成為可能。繼當代油畫
、雕塑
、書畫、陶瓷之后，當代玉器走向拍賣市場且成為常態(tài)將是必然趨勢
。與其他當代藝術(shù)品相比
，當代玉器更具優(yōu)勢，首先其材質(zhì)的價值就是其他當代藝術(shù)品難以趨及的
，其次是材質(zhì)形狀
、質(zhì)地、顏色對設(shè)計者產(chǎn)生著決定性的影響
，一件收藏級玉雕作品
，是多方面價值的完美融合，而達到這種融合的作品數(shù)量是相當有限的
，是市場上稀缺品
。
市場在變化。收藏者
、消費者對當代玉器的觀念也在轉(zhuǎn)變
。北京翰海拍賣公司當代藝術(shù)品部主管李衛(wèi)指出：“和田玉雕的來源枯竭，其價格還會上漲
。但對于新出現(xiàn)的玉種而言
，將會面臨一個價值認同的問題?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！?/p>
李衛(wèi)認為
，“評價一件當代玉雕作品，對材質(zhì)品質(zhì)的認定是首要的關(guān)鍵問題
，要看作品所使用的是不是品質(zhì)一流的材質(zhì);其次要看它的加工工藝
，它是如何審材的?對原料的皮色、玉質(zhì)里的特殊變化是如何合理利用的?作品加工的精細程度
，畫面的藝術(shù)性等與作品的價值習習相關(guān);第三要看作品的雕刻者
，作者的名氣、影響力是作品的重要附加值
，影響著價值的大小
、價格的高低?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！?/p>
記者在采訪中發(fā)現(xiàn)
，當代玉器收藏者在強調(diào)原料的白度、潤度的同時
，對作品的工藝
、文化內(nèi)涵的要求也開始提高。長期從事珠寶設(shè)計的林女士認為
，當前玉器收藏市場開始出現(xiàn)了的“三個轉(zhuǎn)移”
，值得關(guān)注
，“即購買人群由行家里手向收藏者轉(zhuǎn)移;由原來重玉料材質(zhì)向重設(shè)計、工藝水平轉(zhuǎn)移;由追名家作品回歸到考察作品本身的藝術(shù)價值轉(zhuǎn)移
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！薄岸鴮τ谝允詹貫槟康牡氖詹卣叨裕瑧?yīng)該關(guān)注料好、工美、藝佳、韻足的玉雕作品 ?div id="m50uktp" class="box-center"> ！?/p>