淺談中國(guó)五大玉雕技法實(shí)戰(zhàn)應(yīng)用剜臟去綹臟綹是玉器制品中之大忌

19-03-23 瀏覽:2292次【大中小】

紫綠瑪瑙被大自然賦予了清新脫俗的漂亮顏色和溫潤(rùn)質(zhì)地

，有人說(shuō)

，僅僅紫綠瑪瑙的原石和色彩便是一件藝術(shù)品

；然而似乎是正應(yīng)了“上蒼是公平的”這句話(huà)

，大自然在賦予紫綠瑪瑙美的同時(shí)

，又使紫綠瑪瑙具備多裂

、臟綹，料形小

，礦藏貧乏等缺點(diǎn)

；這使紫綠瑪瑙的創(chuàng)作者們絞盡腦汁，運(yùn)用所學(xué)十八般武藝來(lái)解決這些疑難。下面就介紹下玉雕工藝中最最最重要的五個(gè)要素

，這五個(gè)要素在創(chuàng)作紫綠瑪瑙的時(shí)候都會(huì)用到

。

淺談中國(guó)五大玉雕技法實(shí)戰(zhàn)應(yīng)用——

一、因材施藝因材施藝是玉石雕刻中首要的要素

。玉雕創(chuàng)作首先是在原石的基礎(chǔ)上創(chuàng)作

，無(wú)定形，無(wú)定像

，需想象

，無(wú)涂改性。每部作品均需從料性

、顏色

、形狀等出發(fā)，最大限度地利用玉料

，需依據(jù)原石形狀

、顏色、紋理

、臟綹等要素來(lái)構(gòu)思題材，繪圖

，制作

；尤其在人物、花鳥(niǎo)

、花卉

、動(dòng)物創(chuàng)作中更是因料設(shè)計(jì)，發(fā)揮想象

，獨(dú)辟蹊徑

。

二、俏色巧用俏色巧用為玉雕技法中

，不可缺少的工藝之一

，可以說(shuō)是大師必會(huì)技巧，為玉雕界普遍應(yīng)用

。不同的玉料有不同的紋理與顏色搭配

，可以說(shuō)大自然中的顏色都可以在不同的玉料中體現(xiàn)出來(lái)，甚至有的玉料諸色聚于一體

，色彩斑斕

，譬如獨(dú)山玉、紫綠瑪瑙等

。玉料豐富的顏色和玉質(zhì)為制作中巧用俏色提供了良好的物質(zhì)基礎(chǔ)

，亦使玉制品精美、形象、獨(dú)一不二

、生動(dòng)逼真

，給人栩栩如生、活靈活現(xiàn)的感覺(jué)

，而使世人更加喜愛(ài)

。正是因?yàn)轭伾牟煌炀土嗣恳患髌返奈ㄒ恍?div id="4qifd00" class="flower right">

，俏色運(yùn)用得當(dāng)與否

，直接影響到作品的價(jià)值；很多收藏級(jí)作品便是因?yàn)榍紊捎枚蔀楣缕?div id="4qifd00" class="flower right">

，不可?fù)制

。

錦灰堆”最早起源于何時(shí)，現(xiàn)無(wú)準(zhǔn)確文獻(xiàn)記載

，相傳是元代與趙孟頫齊名的畫(huà)家錢(qián)選

，在一次醉酒后興起，將當(dāng)天散落在飯桌上的下酒菜吃剩殘物

，如蟹腳

、蚌殼、蓮房

、雞翎

、魚(yú)刺等、信手繪制成一幅橫卷

，并揮筆題款“錦灰堆”

。這可能是“錦灰堆”最早的歷史記載。“錦灰堆”

，又名八破圖也叫“集破

、”“集珍”、“打翻字紙簍”等

?div id="jfovm50" class="index-wrap">！板\灰堆”起于明代，最早出現(xiàn)在明代的鼻煙壺上

，它源自中國(guó)傳統(tǒng)本身

，并受到西方物質(zhì)文明的一定影響，非常真實(shí)的描繪古代文人雅士書(shū)房所常見(jiàn)的雜物

。具三維視覺(jué)藝術(shù)特點(diǎn)的寫(xiě)實(shí)畫(huà)法

。如：古舊字畫(huà)、廢舊拓片

、青銅器拓片

、瓦當(dāng)拓片

、蟲(chóng)蛀的古書(shū)、廢棄的畫(huà)稿以及扇面信札等

。這些雜物件件呈現(xiàn)破碎

、撕裂、火燒

、沾污

、破舊不堪的形狀，給人以古樸典雅

、古色古香

、雅氣橫生、耐人尋味的感覺(jué)

，有人稱(chēng)之為“非書(shū)勝于書(shū)

、非畫(huà)勝于畫(huà)”。因此備受文人雅士的青睞

。

創(chuàng)作錦灰堆

，一般是在畫(huà)紙上先框定輪廓，然后設(shè)計(jì)摹畫(huà)若干重疊交錯(cuò)的小事物

，諸如舊書(shū)的殘頁(yè)

、揉皺的畫(huà)幅、發(fā)黃的報(bào)紙

，甚至門(mén)券

、郵票等，而且大多是破爛的面貌

，活像從灰堆里拾出來(lái)的。由于繪制“錦灰堆”技術(shù)含量高

，繪畫(huà)者需多才多藝

，要善寫(xiě)真、草

、隸

、篆，能模仿各家字體

，善畫(huà)花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)

、山水人物，熟用碑拓

、篆刻等絕活

。“錦灰堆”制作難度大

，耗費(fèi)時(shí)間長(zhǎng)

，這一傳統(tǒng)技藝已瀕臨失傳。2013年5月“錦灰堆”被列入山東省第三批省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)

三、剜臟去綹臟

、綹是玉器制品中之大忌

。剜臟即把玉中的雜質(zhì)去掉，使玉更純潔

、明亮

。特別是在玉雕大件雕琢中，難以找到通體皆無(wú)一雜質(zhì)的玉料

，要盡其所能剜臟

，余其形狀，根據(jù)其特征設(shè)計(jì)作品

，最大限度地用料

。在作品的制作過(guò)程中，玉體或再次或多次顯露雜質(zhì)

，或黑色或白點(diǎn)或米粒狀雜質(zhì)等

，尤其是在正面的主要部位，這是設(shè)計(jì)人員最難處理的問(wèn)題

，均要盡力處理掉或“遮住”

。玉制作品很多因剜臟而改變作品的原定結(jié)構(gòu)，既去掉臟斑又使其結(jié)構(gòu)造型趨于合理

，煞費(fèi)玉雕者之苦心

。去綹。綹即玉中之自然裂紋

，沒(méi)有一定形狀

、方向和規(guī)律。綹的成因受自然力沖擊

、受冷變化等多種因素影響

。綹的種類(lèi)有斷裂紋、破碎紋

、龜背紋

、炸心紋、炸驚紋等

。玉的加工在選料和雕琢中首先要注重紋綹的處理

，或順綹鋸玉或躲綹。去綹后根據(jù)料形進(jìn)行設(shè)計(jì)

。在設(shè)計(jì) 后的雕琢中

，亦多有再次出現(xiàn)紋綹，曰“紋線(xiàn)”

、“水線(xiàn)”

。需設(shè)計(jì)和做工者苦思冥想使其去綹改形

，受到意外之效。玉雕作品無(wú)定型

，剜臟去綹

，雖去不利，卻有“因禍得?div id="jfovm50" class="index-wrap">！绷碛袆?chuàng)意之效

。

四、化瑕為瑜瑕本為玉中之忌

，然玉中難求晶瑩剔透之碧玉

，尤其在開(kāi)采百年后，珍惜玉石資源

、充分利用玉料

，早已被玉雕專(zhuān)家們注意，形成“化瑕為瑜”的雕琢工藝特點(diǎn)

?div id="jfovm50" class="index-wrap">；殍に鶆?chuàng)作的作品不但不影響作品，更使作品形象生動(dòng)

，增加逼真之感

，達(dá)到普通玉料所達(dá)不到的效果。

五

、廢料巧用廢料巧用其目的為珍惜玉料資源

，降低作品成本，創(chuàng)造出與成品料同等價(jià)值或高出成品玉料價(jià)值的玉雕工藝品

，尤其在充分利用不可再生的玉資源

，“廢料巧用”更是難能可貴。很多大師級(jí)雕師往往能夠做到廢料巧用

，反而創(chuàng)作出令人意想不到之效果

。

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