薄意雕刻藝術(shù)面世較晚是從浮雕的玉雕技法中逐漸衍化而來的

19-03-23 瀏覽:856次【大中小】

薄意

，即極淺薄的浮雕

，因雕刻層薄而富有畫意

，故名

。是玉石雕刻一種獨特的表現(xiàn)技法

。由于薄意雕刻刀法流利

，刻畫細致

，影影焯焯

，備受玉雕藏家和金石畫畫家欣賞和推崇。薄意是從浮雕技法中逐漸衍化而來的

，它比淺浮雕還要“淺”

，因雕刻層薄而且富有畫意，故稱“薄意”

。

薄意雕品素以“重典雅

、工精微、近畫理”而著稱

，它融書法

、篆刻、繪畫于一體

，是介于繪畫與雕刻之間的獨特藝術(shù)

，正因如此，優(yōu)秀的薄意作品往往具有超凡脫俗的藝術(shù)魅力

，特別富有欣賞價值

。薄意最初是壽山石雕的專用名詞，也是壽山石雕一種獨特的藝術(shù)表現(xiàn)手法

。著名的書畫金石家潘主蘭先生指出：“薄意者技在薄

，而藝在意，言其薄

，而非愈薄愈佳

，固未能如紙之薄也；言其意

，自以刀筆寫意為尚

，簡而洗脫且饒韻味為最佳，耐人尋味以有此境界者

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產(chǎn)生：薄意雕刻藝術(shù)面世較晚，只有百余年的歷史

，是從浮雕的玉雕技法中逐漸衍化而來的

。印章石材的表面有時難免會有一些裂痕、砂格或不純的色塊

、斑紋

，即便是田石

、水坑凍之類之類名貴石品也難求純潔無暇。倘若這些瑕疵出現(xiàn)在印體部位

，無法通過鈕雕加以利用遮掩

。不施藝術(shù)處理，勢必影響到石章的品級

，過分雕琢又容易損壞寶石的天然文彩

。在這種情況下，雕飾薄意于石面就成了最理想的裝飾方法

。

發(fā)展：在清康熙

、乾隆年間，楊玉璇

、周尚均二人

，便常在印臺四周雕刻極淺的浮雕錦褥紋和環(huán)邊不斷紋。后來

，潘玉茂繼承楊

、周遺法，在印章四周雕刻各種圖飾

，以掩蓋石疵

。然而刻法都未能達到十分理想的程度，意境也嫌呆滯簡單

，因而也難達到最佳的掩飾瑕疵的效果

，但已是薄意的雛形。至清末明初

，林清卿吸收中國畫藝術(shù)精髓

，熔雕、畫于一爐

，以刀代筆

，別開生面地將薄意藝術(shù)提高到新的境地，作為壽山石雕中獨門別類的藝術(shù)形式

。

玉雕引入：隨著和田玉藏家的增多

，由于薄意淺刻如畫，耗材甚微

，其意重典雅

、工精微、近畫理

，超凡脫俗的藝術(shù)魅力

，從上世紀(jì)開始被琢玉者借鑒引用到玉雕中。

構(gòu)圖：薄意的構(gòu)圖布局

，與中國畫同理

，注重意境和氣韻

。景物的層次一般不宜重疊過繁

，交叉過密

，石坯上的綹裂，棉

、僵

、水線要盡量遮掩，“按材施藝

，因料構(gòu)圖

，避格取巧，掩飾瑕疵”

。作到繁而不亂

，簡而有致，章法雅典

，整潔挺秀

，將雕藝與畫理融為一體。這是藝人文化修養(yǎng)

、藝術(shù)素質(zhì)和長期實踐經(jīng)驗的積累

。

勒線：描圖定稿之后，用尖刀順著形體的外輪廓勾勒出一道織細

、準(zhǔn)確而明顯的線條

，謂之“勒線”。

勒線是薄意雕刻的一道關(guān)鍵的工序

，它對作品的成敗起著重要的作用

。要求把刀穩(wěn)，運力均

，而且落刀要果斷精確

，刀鋒要活潑流暢，刀痕要深淺適中

。剔地又稱“起地”

。是應(yīng)用平刀、鏟刀以及斜口刀等多種刀具

，削刮勒線以外的空余石面

，讓景物部分微微隆起石面。如果是自然形的料子

，鏟地要隨著石形的凹凸而起伏

。若是玉牌，底地則必須平坦完整

。

雕飾——使用各種雕刀

，在突起的景物平面上淺刻雕飾

，表現(xiàn)出物體的質(zhì)感、陰陽向背

，使其富有立體感

，達到筆墨渲染的韻趣。薄意雕刻“以薄取勝

，以簡見長”

，所以刀法應(yīng)靈活多變，洗練概括

，落刀準(zhǔn)確

，以一當(dāng)十。雕刻完畢之后

，還需要對某些細節(jié)

，如花蕊、葉脈

、苔點

、枝干以及人物、動物的眼睛

、鬢發(fā)等部分

，用尖刀或半尖刀陰刻、抽絲

，精細修飾

，起到畫龍點睛的作用。

總結(jié)：鑒賞家往往以詩情畫意來衡量薄意雕的品位

，用中國畫的六法來評價作品的優(yōu)劣

，將薄意看作是一種隆起的繪畫。所以薄意創(chuàng)作者多數(shù)兼精繪畫

，只有熟練地掌握了國畫的筆墨技巧

，才有可能揮灑自如地在石面上刻畫薄意。

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