玉雕的工藝表現(xiàn)手法總結(jié)我國的玉雕工藝手法
，主要有以下幾種:
一
、線刻:即以單線條刻成花紋圖案
。
二
、薄意:即有畫意的極淺的薄浮雕
。
三
、圓雕:即為三維立體的雕刻造型。
四
、浮雕:即在平面上雕刻出凸起的圖案或造型
。
五、內(nèi)雕:是深人玉料內(nèi)部雕出圓雕及浮雕造型的玉雕手法
。
六、俏色雕:即巧用玉料的多種顏色
，使不同的顏色恰好分布在玉雕需要部位，使作品有巧作天合之感。
七
、樓雕：也稱透雕，即雕琢不局限于玉料的一面，而是穿透玉料，鉸空雕刻，從而在玉件中存在許多兩面相通的空間。此外還有很多玉雕手法的專業(yè)用語，在我們翻閱有關玉雕類的書籍，尤其是古玉方面的書籍時 ，若不明白含意
，則很難按其字意去學習鑒賞方法
。如雙溝陽紋或稱雙溝線、陰刻
、陽刻
、減地陽紋等等。雙溝陽紋也稱雙勾陰線紋，是商代才出現(xiàn)的雕琢手法。是并列的陰刻雙線條，看上去像陽紋線，其實不是，而是將紋線的兩側(cè)淺磨去兩條凹枯，它們是斜下的淺溝，并非直下的切壁，所以看上去像陽紋浮雕。這種特點與當時的琢磨輪具直接相關?div id="4qifd00" class="flower right">
，F(xiàn)在的加工工具即便是仿制，在細節(jié)上也很容易出破綻。對于精品和田玉雕件來說
，選材和設計的關系很難說誰先誰后，有時可能先有玉料，而后設計玉雕方案；有時也可能是先有玉雕方案再去選擇玉石
。通常都是因材施藝，即先有玉料，后行設計。選材要講究玉料的質(zhì)量和大小，不能有大的裂紋和瑕疵。若是應具體設計而選材，更要選擇質(zhì)地、顏色和特性，以便與設計的主題相和諧。一件完美的玉雕工藝品，應該是玉質(zhì)美與造型美的高度和諧而造型美則取決于仔細研究了原石之后的設計方案。因此設計就顯得尤為重要
。通常玉雕工藝品的設計人員不只懂得美術(shù)設計
，更應了解各種玉石的各種特性如韌性或脆性
、硬度
、熱敏性
、化學穩(wěn)定性
、裂紋發(fā)育情況
、瑕疵延伸情況等等
，才可能真正保證其設計的最后實現(xiàn)
，否則很可能半路夭折。設計工作并非只在開始琢磨前進行
，往往貫穿制作過程的始終
。設計人員要根據(jù)玉料在制作中發(fā)生的變化以及制作者的能力和水平，隨時改動設計稿，逐步引導完成制作
。玉雕設計一般分為粗繪和細繪兩道工序。粗繪是在開始琢磨之前，把造型和圖樣直接繪在玉石上;細繪是在制作中把局部細致的要求繪出來
，以便于制作者領會設計意圖
。玉石上繪好設計稿后
，就可以開始加工
。
琢磨是按設計要求出造型的一道大工序
，操作時通常分為切割和雕磨兩個分工序。切割工序較為簡單，即用切割工具除去石皮（若有的話）及設計輪廓以外的邊角余料
。此外
，也要挖去不能用的瑕疵或臟點
，剔除有礙設計的"砂丁"或雜石等等
。最后得到一塊初具雛型的玉雕料坯。玉雕行業(yè)內(nèi)在此道工序中的一些基本手法都有專門的名稱
，如鍘
、摽、扣等。鍘即切削
，切去不要的部分摽是去棱角；扣就是挖去臟點或"砂丁"、雜石等
。事實上
，這此手法也用于雕磨過程
。切割使用的工具主要是起切削作用的鍘鈍，鏨鉈
，絲子鋸
、開料鋸、扣活機等等。雕磨則是出設計造型的工序，其基本手法和步驟是沖
、磨
、鈍勾等
。所謂沖
，是指較大面積的磨削
。用沖鈍(直徑3~4cm)或金剛石砂輪將高低不平的部分沖成玉器粗坯。所謂磨
，是用大小不同的磨鈍磨出大樣
，即磨出設計中的主要部分的輪廓形態(tài)
，如人物的頭
、手和身體等等。所謂軋，是指深度磨削，即用軋鈍軋出較細部分的立體感，如給人物頭部開臉，軋出嘴、鼻、耳等。所胃勾，即是用勾拖鉈勾出細部的細微花紋，如人物的頭發(fā)以及鳥羽龍鱗等等。細部的雕磨還有撤、掖和頂撞等手法
，因而使用的雕磨工具也應不同的作用而五花八門
。
琢磨好設計造型的玉器
，還要進行拋光。拋光的具體操作過程與琢磨類似，但使用的工具和磨料(即拋光劑)與琢磨時不同。工具一般用樹脂、膠、木、布、皮、葫蘆皮等制成與琢磨時的鐵制工具或鉆粉磨頭形狀類似的工具帶動拋光粉進行拋光。也可下浸機拋光。浸機拋光需要時間較長，大約要一星期左右，但一次能拋光很多件。拋光完成后的玉雕制品通常都需過蠟。過蠟方法與前面講述的相似。只是從蠟液中提出時
，需仔細將多余的蠟液
，尤其是玉雕品的凹縫等處擦拭千凈，從而使玉雕工藝品熠熠生輝
。對于玉雕工藝品而言，過蠟并不算結(jié)束
，還需配上適當?shù)哪咀湾\盒
，即完成玉器的裝演，才算真正完結(jié)了。
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