廣東四會因翡翠擺件而聞名
,這里以翡翠為主的產(chǎn)業(yè)更形成了殘酷的競爭市場,以雕刻為業(yè)的玉雕人
,不得不面對很多現(xiàn)實的問題
。務(wù)實而勤懇是四會玉雕師最為貼切的描述,在這樣的一個氛圍中
,全靠市場說話
,以作品創(chuàng)作的玉雕師必須給自己找到清晰的定位,否則若長時間沒有進(jìn)步極有可能會被身邊的朋友脫軌
,被市場淘汰
。
翡翠玉雕工藝大師張玉洪與他的翡翠玉雕作品在市場中是一顆璀璨的明珠。張玉洪
,四會一位極具想法和創(chuàng)意的實力派的玉雕師
,他的很多作品異于傳統(tǒng),在現(xiàn)代與傳統(tǒng)中玩轉(zhuǎn)得游刃有余
。他的作品富含藝術(shù)感而又不缺文化內(nèi)涵
,讓人過目不忘,并經(jīng)得起市場檢驗
,如同他當(dāng)初畫宮廷油畫一樣
,必須全靠畫作實力去征服藏家,正如他說的那句經(jīng)典的話
,什么都不用說經(jīng)得起市場考驗才是硬道理
。
人物|張玉洪
翡翠玉雕工藝大師張玉洪與他的翡翠玉雕作品是如此相似,他說“首先你要分清什么是產(chǎn)品
,什么是作品
。作品是有思想的,一種情感交流或感悟所得
。而產(chǎn)品在我看來是一種拷貝
,無外乎把機(jī)雕的拷貝變成了手工的拷貝,其實它的本質(zhì)沒有區(qū)別
。當(dāng)你把它們分清楚后
,你就知道什么是你想要的”張玉洪對于創(chuàng)作有著清晰的定位,并時刻保持清醒的頭腦
,在業(yè)界張玉洪的作品標(biāo)識性很強
,他很多獨創(chuàng)性的設(shè)計常常引發(fā)大家關(guān)注,而他對自身也有著嚴(yán)格的要求
。
平日里除去陪客戶之外
,他會一整天甚至是10來小時的泡在工作臺上
,直到工作室沒人,原本張玉洪可以像很多“老板”一樣偷閑看會電視
,可張玉洪覺得要是哪天不親自上手
,他覺得渾身不是個滋味,用他的話說他的習(xí)慣了
。
張玉洪翡翠玉雕作品圖片欣賞:
“很多人認(rèn)為只要出一個設(shè)計稿交給工作室的人去就可以實現(xiàn)
,但他沒摸過材料,就沒法知道在這一過程都產(chǎn)生了哪些變化
。自己親自上手的話
,你會知道,你會第一時間進(jìn)行調(diào)整
。否則遇到問題別人處理只能用別的方式去彌補
,這樣你就會失去最美的時機(jī),你永遠(yuǎn)看到的是被人處理后的第二美
,不是第一手的美的東西”張玉洪每次親自上手
,在工作室很多作品有時會因他不在亂作一團(tuán),作品的進(jìn)度會大大拖延
。
“過一段時間我又會覺得不美
,那我覺得我進(jìn)步了,我超越了以前
。一天你沒感覺
,但一年兩年就有很大的進(jìn)步”張玉洪每天都在不斷的推翻自己,平時里笑呵呵
,但一到工作臺的他就立馬變得嚴(yán)謹(jǐn)起來
,沉浸在工作中。而這份態(tài)度和心境與張玉洪生命中所接觸的繪畫及經(jīng)歷離開不了關(guān)系
。
繪畫之路|天賦異稟
1998年
,一位17歲的少年,進(jìn)入畫室后被師傅相中
,與其他畫廊不同
,需要對接市場的“行畫”,而面對消費者必須靠實力和功底
,一切的發(fā)言權(quán)由市場說了算
。而這位少年展現(xiàn)了天賦異稟的繪畫才能,對色彩相當(dāng)明感
,僅僅幾個月的時間
,他的畫就被行家相中,他對繪畫的才能讓很多跟隨師傅多年的畫手甚至眼紅和嫉妒
。
十八歲時的張玉
在師傅看來
,他是帶過近百名弟子中天賦和悟性最高的一個,整個畫廊十幾個人唯獨師傅讓他能夠掌握和繪畫極其高檔的宮廷油畫
,華麗的色彩要求極為高
,最為難畫的莫過于對絲綢的描繪,然而他對絲綢紋理描畫得很生動
,當(dāng)時不少美院學(xué)員前來試手卻與之相差甚遠(yuǎn)。年僅十八歲畫廊有如此造詣,他是師傅的驕傲,也是眾多同學(xué)和家人的驕傲,這位少年就是張玉洪。
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多年油畫功底
,給予他最大幫助不光對色彩的明感及處理,在張玉洪看來,是對美感的把握。他的作品打破傳統(tǒng),加入了很多當(dāng)代派的藝術(shù),比如視覺的排列感,硬線條和軟線條的處理?,比如他的作品尤為受到八零后及年輕一層藝術(shù)修養(yǎng)的人群。翡翠玉雕作品圖片欣賞 張玉洪與他的雕刻人生 上
1998年,一位17歲的少年
,進(jìn)入畫室后被師傅相中,與其他畫廊不同,需要對接市場的“行畫”,而面對消費者必須靠實力和功底,一切的發(fā)言權(quán)由市場說了算。感受氣韻生動大堂氣象 唐代玉雕圖片欣賞
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