唐代玉雕的圖案紋飾完全脫離了漢代的形式
，出現(xiàn)了內(nèi)容豐富，題材多樣的全新裝飾圖案，有卷草云紋、蓮花紋、連珠紋等，人物形象有漢人、胡人或西亞人、騎士、文武侍、樂技人等，動物形玉雕有狻猊、鹿、鷺鷥、牛、馬
、羊
、鷹、雁
、孔雀
、鶴等，此時期的龍鳳紋和前代相比有很大的改變，植物圖案雕刻有蓮花、牡丹花、寶相花等。從整體風(fēng)格來看，唐代圖案基本上趨于寫實，紋飾粗獷，雕琢形式多種多樣，完全擺脫了漢代所盛行的谷紋、蒲紋、勾云紋等圖案，形成了唐代圖案紋飾在風(fēng)格和面貌上所特有的新格局。
唐代的雕琢方法除繼續(xù)保留運用傳統(tǒng)的鏤雕
、圓雕等手法外，大量地使用陰刻線，例如表現(xiàn)動物的腿毛，喜用較密集的陰刻線裝飾，無論是粗線或是細線，刀法紊絲不亂，在造型上注重起伏，能表現(xiàn)出內(nèi)在的美感，強調(diào)突出形體的肌肉、動態(tài)、力量和體積感，基本上和同時期的石刻雕塑手法相同。通過上述的特征我們可以看出，唐代玉雕圖案為何能對后世產(chǎn)生巨大影響？這是因為唐代的玉佩飾開一代玉雕之新風(fēng)，其中一些作品，顯然受到西域文化的影響
，這同唐代思想文化對外開放及濡家思想的削弱有關(guān)，這一開端對以后玉器的發(fā)展
，產(chǎn)生了深遠的影響
。在雕刻手法上，它廣泛地吸取繪畫
、雕塑之精華
，同時又非常重視金銀器上的姜花，因此唐代玉雕藝術(shù)活潑
、開朗
、飽滿、奔放
，在中國玉雕發(fā)展史上占有重要的地位
，我們可以用”氣韻生動“來概括這一時期玉器的藝術(shù)風(fēng)格。