、典雅、高尚
，從古至今被人們視為吉祥，更是多數(shù)人喜歡收藏的藏品之一
。但玉器也有個新
、老之分
，到底怎么辨識新
、老呢？
自然沁色 自然沁色是一定的環(huán)境因素形成的,玉器在不同的環(huán)境下會形成不同的沁色
。時間長短不同，沁色的深淺變化都會不一樣
。古墓中出土的古玉器，多數(shù)都帶有沁色變化
，沁色產(chǎn)生的原因
，可能是由墓中隨葬物所含化學(xué)成份所致
，也可能受土壤中化學(xué)成份的侵蝕所致
。對這一問題
，古人曾給予了我們很大的啟示。稱它為"沁色"，意即墓中或土壤中的某些成份滲入或沁入了玉中
，使玉產(chǎn)生了色變
，現(xiàn)代人借用古人語言
，也使用了"沁色"這一詞語
。自然包漿
自然包漿是指玉器在一定自然環(huán)境下氧化復(fù)合形成的,好的墓環(huán)境，就可能有玻璃包漿，由于環(huán)境的不同，玉器表面的包漿也千差萬別，光澤有強有弱，但只要是沒有人為動過，盤玩過，我們就稱它為自然的養(yǎng)化包漿，它不同于傳世盤玩過的玉器包漿。兩者的區(qū)別是，自然的包漿表面有一定的自然附著物，有光澤的強弱變化，腐蝕深的光澤差一些，腐蝕淺的光澤好一點，人為盤玩過的玉器包漿整體變化不是很明顯
，但和生坑包漿還是有區(qū)別的
，盤玩過的傳世包漿
，光澤柔和
，玉器表面較清潔沒有附著物
，生坑包漿光澤生硬
，帶油性水光
，墓中環(huán)境不好的話，還有一定的附著物(附著物的多變性，復(fù)雜性也是我們判別真假出土玉器的依據(jù))。新玉器的表面沒有包漿，只有亮光
。
工藝特點
隨著生產(chǎn)力的發(fā)展，生產(chǎn)工具的不斷更新，制玉工具方法的改進，玉器的制做也有一定的時代特性，如：新石器時代玉璧、玉琮，孔為兩面鉆，對接處微有偏移，形成臺痕，這時期玉器上的鉆孔，孔外徑大，越往里邊直徑越小。同時，器表面留下繩鋸加工時在兩邊下垂的弧線痕；商代則為金屬直鋸加工留下的直線痕。紅山文化玉器表面喜用磨薄邊緣，中心打洼的加工手法。商代多用雙鉤隱起的陽線裝飾細部，線條順隨造形的曲度彎轉(zhuǎn)。西周玉雕形成一面坡的獨特作法。戰(zhàn)國玉器琢玉工具有較大改進，玉器表面磨出玻璃光澤，而且顯得鋒芒畢露。漢玉紋飾中有細如發(fā)絲的陰刻線，習(xí)稱“游絲毛雕”，并在玉獸
，玉鳥某些部位上飾有細陰刻短平線，這是漢玉中極有時代特征的制作技巧
。宋、遼、金之玉雕中常見一種深層立體鏤雕手法，用此類手法制作的玉器有玉佩、爐鼎等。到了明代，改深層立體鏤雕為上下不同圖案的雙層鏤雕，如玉帶飾。明代雕琢立形器物，對側(cè)面、內(nèi)膛、底足不甚注意。清代則平整規(guī)矩，作工考究，一絲不茍。這也為我們提供了一定的斷代依據(jù)，但絕不能一筆一劃照搬照抄。自然腐蝕
玉器歷經(jīng)數(shù)千年幾百年，埋在地下不同的土壤環(huán)境，墓道環(huán)境，會產(chǎn)生不同的腐蝕變化，土啃蟲咬，細菌侵蝕，對玉器的表面所產(chǎn)生的變化，腐蝕的斑痕，千枝百態(tài)，但有一點都是自然形成的
，你怎么去判斷是自然的還是人為的
，這就看我們平時的觀察力
，處處留心皆學(xué)問
，古人有觀杯水之冰，知天下之寒
。你怎樣把生活中看到的各類有關(guān)腐蝕的現(xiàn)象運用到對古玉的鑒定中去
，就看你的觀察力，判斷力
，還有就是對腐蝕的理解
。沒有文化
，沒有一定的自然科學(xué)知識，是不可能科學(xué)的判斷真假腐蝕痕跡的
。
玉身的變化
玉是千百年來石之精華
，每塊玉都有上千年的形成史
，玉形成后
，進入我們的生活
，歷經(jīng)千年百年，玉身的傳世變化也是我們判別玉器年代的依據(jù)，老玉精透，包漿混厚寶光四射，新玉渾濁，嫩氣，包漿不足。
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