,更是多數(shù)人喜歡收藏的藏品之一。但玉器也有個(gè)新、老之分,到底怎么辨識(shí)新、老呢?
自然沁色 自然沁色是一定的環(huán)境因素形成的,玉器在不同的環(huán)境下會(huì)形成不同的沁色
。時(shí)間長(zhǎng)短不同,沁色的深淺變化都會(huì)不一樣。古墓中出土的古玉器,多數(shù)都帶有沁色變化,沁色產(chǎn)生的原因,可能是由墓中隨葬物所含化學(xué)成份所致,也可能受土壤中化學(xué)成份的侵蝕所致。對(duì)這一問題,古人曾給予了我們很大的啟示。稱它為"沁色",意即墓中或土壤中的某些成份滲入或沁入了玉中,使玉產(chǎn)生了色變,現(xiàn)代人借用古人語(yǔ)言,也使用了"沁色"這一詞語(yǔ)。自然包漿 自然包漿是指玉器在一定自然環(huán)境下氧化復(fù)合形成的,好的墓環(huán)境 ,就可能有玻璃包漿
,由于環(huán)境的不同,玉器表面的包漿也千差萬別,光澤有強(qiáng)有弱,但只要是沒有人為動(dòng)過,盤玩過,我們就稱它為自然的養(yǎng)化包漿,它不同于傳世盤玩過的玉器包漿。兩者的區(qū)別是,自然的包漿表面有一定的自然附著物,有光澤的強(qiáng)弱變化,腐蝕深的光澤差一些,腐蝕淺的光澤好一點(diǎn),人為盤玩過的玉器包漿整體變化不是很明顯,但和生坑包漿還是有區(qū)別的,盤玩過的傳世包漿,光澤柔和,玉器表面較清潔沒有附著物,生坑包漿光澤生硬,帶油性水光,墓中環(huán)境不好的話,還有一定的附著物(附著物的多變性,復(fù)雜性也是我們判別真假出土玉器的依據(jù))。新玉器的表面沒有包漿,只有亮光。
工藝特點(diǎn)
隨著生產(chǎn)力的發(fā)展,生產(chǎn)工具的不斷更新,制玉工具方法的改進(jìn),玉器的制做也有一定的時(shí)代特性,如:新石器時(shí)代玉璧、玉琮,孔為兩面鉆,對(duì)接處微有偏移,形成臺(tái)痕,這時(shí)期玉器上的鉆孔,孔外徑大,越往里邊直徑越小。同時(shí),器表面留下繩鋸加工時(shí)在兩邊下垂的弧線痕;商代則為金屬直鋸加工留下的直線痕
。紅山文化玉器表面喜用磨薄邊緣
,中心打洼的加工手法。商代多用雙鉤隱起的陽(yáng)線裝飾細(xì)部
,線條順隨造形的曲度彎轉(zhuǎn)
。西周玉雕形成一面坡的獨(dú)特作法。戰(zhàn)國(guó)玉器琢玉工具有較大改進(jìn)
,玉器表面磨出玻璃光澤
,而且顯得鋒芒畢露。漢玉紋飾中有細(xì)如發(fā)絲的陰刻線
,習(xí)稱“游絲毛雕”
,并在玉獸,玉鳥某些部位上飾有細(xì)陰刻短平線
,這是漢玉中極有時(shí)代特征的制作技巧
。宋
、遼、金之玉雕中常見一種深層立體鏤雕手法
,用此類手法制作的玉器有玉佩、爐鼎等。到了明代,改深層立體鏤雕為上下不同圖案的雙層鏤雕,如玉帶飾。明代雕琢立形器物,對(duì)側(cè)面、內(nèi)膛、底足不甚注意。清代則平整規(guī)矩,作工考究,一絲不茍。這也為我們提供了一定的斷代依據(jù),但絕不能一筆一劃照搬照抄。自然腐蝕
玉器歷經(jīng)數(shù)千年幾百年,埋在地下不同的土壤環(huán)境,墓道環(huán)境,會(huì)產(chǎn)生不同的腐蝕變化
,土啃蟲咬,細(xì)菌侵蝕
,對(duì)玉器的表面所產(chǎn)生的變化
,腐蝕的斑痕,千枝百態(tài)
,但有一點(diǎn)都是自然形成的
,你怎么去判斷是自然的還是人為的,這就看我們平時(shí)的觀察力
,處處留心皆學(xué)問
,古人有觀杯水之冰,知天下之寒
。你怎樣把生活中看到的各類有關(guān)腐蝕的現(xiàn)象運(yùn)用到對(duì)古玉的鑒定中去
,就看你的觀察力,判斷力
,還有就是對(duì)腐蝕的理解
。沒有文化,沒有一定的自然科學(xué)知識(shí)
,是不可能科學(xué)的判斷真假腐蝕痕跡的
。
玉身的變化
玉是千百年來石之精華
,每塊玉都有上千年的形成史,玉形成后
,進(jìn)入我們的生活
,歷經(jīng)千年百年,玉身的傳世變化也是我們判別玉器年代的依據(jù)
,老玉精透
,包漿混厚寶光四射,新玉渾濁
,嫩氣
,包漿不足。
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