中國獨有的技藝玉雕具有悠久的發(fā)展歷史和鮮明的時代特征不同朝代有著不同造型與特色

19-07-27 瀏覽:1036次【大中小】

當(dāng)今中國

，正面臨著一場全新的變革

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！胺浅B(tài)”形勢下，已有的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)

、盈利產(chǎn)業(yè)和商業(yè)模式難以適應(yīng)新的時代需求

，而文化產(chǎn)業(yè)作為“中高速”增長的驅(qū)動力，它的大發(fā)展必將成為國家發(fā)展戰(zhàn)略的“新亮點”

。

同樣，作為中國文化代表的玉雕，它的傳統(tǒng)“文化”屬性怎樣增添時代基因?它的手工行業(yè)特質(zhì)怎樣轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代“產(chǎn)業(yè)”結(jié)構(gòu)

，是這一傳統(tǒng)行業(yè)如何“變革”?如何“轉(zhuǎn)型”?中國的玉雕

，問題出在哪里?中國獨有的技藝玉雕，具有悠久的發(fā)展歷史和鮮明的時代特征

。不同朝代，有著不同造型與特色

。它的形成

、繼承和發(fā)展，沿著一條從祭祀到宮廷

、衣冠到文玩

、神秘到世俗的階層不斷下沉的軌跡。

一直以來考古界認(rèn)為

，公元前五千年的河姆渡文化時期

，我國就已出現(xiàn)了玉璜

、玉珠等玉器

，這是人類歷史上古老的玉文化

。如今在遼寧鞍山海城東南45公里處有一個小孤山出土的三件用岫巖老玉溝的玉料所打制成的砍斫器，距今12000年以上

。這說明中國的玉器早期和石器一樣是從打制到磨制到琢磨逐漸形成而來，這個玉器的出現(xiàn)只能說明在1萬多年前中國大地上已經(jīng)出現(xiàn)了玉石共用的年代

。

在這個漫長過程中

，人們發(fā)現(xiàn)了玉的特性、美麗的顏色和堅韌的品質(zhì)

，被先人們從以石為主的材質(zhì)中剝離出來

，成為一種專門的材質(zhì)做出特定的器具。由于中國封建社會的特殊性

，傳統(tǒng)玉雕所具有的農(nóng)業(yè)社會屬性，不可避免的土地基因使得今天的玉雕市場成為一個極為特殊的市場。今天

，大數(shù)據(jù)連接的網(wǎng)絡(luò)化時代

，傳統(tǒng)玉雕的經(jīng)營理念

、經(jīng)營模式已很難適合當(dāng)今文化大發(fā)展的內(nèi)在要求

。六大病態(tài)

，亟待解決，方有持續(xù)前行之路

。

1、家庭式作坊加工模式

幾千年來一成不變的“家庭式作坊加工模式”

，運(yùn)作至今

，千年未改。作為主角的玉雕大師既是原料采購員

、產(chǎn)品設(shè)計員

、生產(chǎn)管理員，又是企劃員

、接待員和銷售員

，服務(wù)著一件玉雕作品產(chǎn)生的整個“產(chǎn)供銷”全流程，他們無暇顧及具有藝術(shù)品天然屬性的玉雕的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)和文化趣味

。

單打獨斗型的“家庭式作坊加工模式”，由于缺乏定位、創(chuàng)作、營銷的專業(yè)性

，忽視人員

、崗位和部門的互補(bǔ)性

，在現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的商業(yè)化競爭中

，在藝術(shù)養(yǎng)份

、作品質(zhì)量和商業(yè)模式上

，很難延續(xù)持久的戰(zhàn)斗力。

、拼材質(zhì)拼工藝的價值觀

不可否認(rèn)，當(dāng)代玉雕無論從材料

、題材

、工藝和審美上，取得了長足的進(jìn)步

，滿足了現(xiàn)代人們欣賞

、消費、收藏

、投資和經(jīng)營的各方面的需求

。

尤其是金融理念和產(chǎn)品的注入，客觀上建立了傳統(tǒng)玉雕的投資可行性

，也逐漸形成了以“材質(zhì)”認(rèn)定玉雕作品優(yōu)劣的公識。

這種愈演愈烈的“拼材質(zhì)”的“偽公識”

，造成了“面粉貴于面包”的不合理現(xiàn)狀

，是非常不利于玉雕行業(yè)的健康發(fā)展的。同樣

，一昧“拼工藝”而破壞天然原料美的作法也是不可取的

。

3、模仿抄襲的生產(chǎn)現(xiàn)象

當(dāng)玉雕的商業(yè)價值被放大后

，價值趨同是必然的

。對于生產(chǎn)者來說

，“拼材質(zhì)拼工藝的價值觀”流行的結(jié)果是

，什么原料賣得好就做什么原料，什么題材產(chǎn)品賣得好就做什么題材

。

這種“唯材質(zhì)”

、“唯題材”而造成的是產(chǎn)品的“模仿”、“抄襲”之風(fēng)盛行

，我們看到的是產(chǎn)品的千篇一律

，作品的嚴(yán)重雷同。其實

，工藝美術(shù)品雖然有實用功能性

，但是創(chuàng)作它并不等同于模仿或抄襲

，這樣的結(jié)果也違背了中國玉雕8000年發(fā)展的藝術(shù)規(guī)律

。

4、玉雕行業(yè)的綜合素質(zhì)有待提高

初略估計

，當(dāng)前全國各地玉石雕刻者已達(dá)到了幾十萬人

，若將整個玉石產(chǎn)生鏈上的銷售商

、經(jīng)紀(jì)人

、投資者

、收藏者都囊括進(jìn)去，可能會有上百萬人在從事玉石行業(yè)

。

這是什么概念?就行業(yè)的發(fā)展規(guī)模來說

，這么龐大的從業(yè)人群是有利于行業(yè)健康發(fā)展的，問題是玉雕行業(yè)的綜合素質(zhì)極需提高

。“家庭式作坊加工模式”的結(jié)果是

，玉雕工作室“一室一樣”

，玉雕生產(chǎn)者“一人一品”

，制作者從文化上學(xué)習(xí)不夠、藝術(shù)上汲取不足

，形成“千人一面”現(xiàn)狀。

以“材質(zhì)”認(rèn)定玉雕作品優(yōu)劣的結(jié)果是

，銷售商

、經(jīng)紀(jì)人產(chǎn)品賣得好賣什么，不從個性消費

、文化需求和潛在市場上挖掘

，對于生產(chǎn)者沒有正確的信息反饋;投資者、收藏者以“耳朵”下手

，“唯名”，“唯獎”

，不理性。

、和田玉翡翠的價格不斷攀高

和田玉

、翡翠的資源有限

，都面臨著資源枯竭的現(xiàn)狀，使得它們的交易價格一直攀升

，造成不少喜好玉石的人們望而卻步

。造成的結(jié)果是原料投資者不愿放下價格

，滯留在渠道中;而不少琢玉者為保留原石的經(jīng)濟(jì)價值不敢也不愿雕琢玉石。即使雕琢

，也是由工藝精湛的玉雕工藝大師親自琢刀

，無形中又提升了玉雕的價格。這些

，都使得玉雕失去了大眾收藏的基礎(chǔ)

，成為小眾藏家賞玩之物

，不利于整個玉雕行業(yè)的發(fā)展

。

6、各自為營式單打獨斗布局

農(nóng)業(yè)社會的個人、姓氏和地域相連接的血親認(rèn)同

，形成了“家庭式作坊加工模式”

。它的手工業(yè)態(tài)又放大成“以我為主”的“各自為營式單打獨斗布局”

。每個大師工作室都相信自己的能力，堅守自足

，鮮于合作，往往以己“身單力薄”之技

，打開局面

。一段時間內(nèi)

，看似各個大師工作室合力形成了“×派玉雕”、“×幫玉雕”

，風(fēng)起云涌，各領(lǐng)風(fēng)騷十幾年

，實則是大環(huán)境所致。散沙式格局

，終究難以形成經(jīng)得起市場考驗的合力力量

。

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？

在翡翠行業(yè)中，翡翠的雕工極大水平上確定了翡翠的價值
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2021-02-20 14:52

如何進(jìn)行翡翠雕工
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常言道
，“外行看熱鬧
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2021-02-20 14:52

翡翠的雕工流程是什么樣的
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古人有云，玉不琢不成器
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2021-02-20 14:52

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2021-02-20 14:52

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2021-02-20 14:52

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有著顏色的不僅是和田籽料的沁色
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2020-11-12 10:31