玉雕藝術(shù)在我國有非常悠久的歷史，最早可以追溯到新石器時代的7000年多年前
，戰(zhàn)國是古代玉璜發(fā)展繁榮的一個高峰期
，較春秋時期同類器渾圓緊湊的造型和“繁密鋪陳，柔和纏綿
，穩(wěn)靜而版式化”的構(gòu)圖風(fēng)格而言，戰(zhàn)國玉璜造型則生動多變，棱角剛勁有力，構(gòu)圖活潑奇巧，充盈著強(qiáng)烈的動感與生機(jī)，此期制玉工匠推陳出新，創(chuàng)造出一大批“出廓型”、“鏤空透雕型”、“分段套合型”等前所未見的不朽杰作，將治玉工藝成就推向空前的巔峰。戰(zhàn)國玉璜在古代治玉工藝史上占有突出的地位，亦為歷世藏家所關(guān)注，以下結(jié)合典型標(biāo)本介紹幾類戰(zhàn)國玉璜的工藝技法。
陰線刻技法
戰(zhàn)國時期玉璜線刻紋的風(fēng)格特征較春秋同類器已發(fā)生明顯變化
，比較而言，春秋玉璜陰刻線舒卷柔和，纏綿糾結(jié)，缺少力度與活潑生機(jī)，顯得平靜而版式化，戰(zhàn)國玉璜陰線刻則剛健遒勁，明晰利落，具有精準(zhǔn)清晰
、流暢細(xì)膩
、遒勁有力的顯著特征。以此期流行的龍紋璜為例
，故宮博物院收藏的出廓式雙首合體龍形璜
、山東淄博臨淄區(qū)商王村戰(zhàn)國墓出土出廓式雙首龍玉璜、安徽長豐楊公戰(zhàn)國墓出土雙首龍形玉珩等標(biāo)本圖式中
，龍首的五官輪廓
、細(xì)部束絲、龍身的勾連谷紋及璜體出廓部分形構(gòu)輪廓的勾勒等
，皆以精整細(xì)膩
、舒卷流暢、遒勁有力的弧線刻劃
，圖式中所有陰刻線的表達(dá)均十分精確
，盡顯力與速度的動態(tài)美感，這是當(dāng)時鉈具改革增加線刻工具的硬度
、韌勁所帶來的必然結(jié)果
。傳統(tǒng)銅質(zhì)鉈具由于自身硬度不夠，在伴隨解玉砂的高速旋轉(zhuǎn)過程中刃口不斷磨損消耗
，因而雕琢出的線條多顯得圓潤有余而力度不足
，更難以雕琢出一些符合特殊要求的陰刻線痕。戰(zhàn)國時期鐵質(zhì)鉈具的出現(xiàn)
，不僅增強(qiáng)了自身的堅(jiān)硬度
，減少了伴隨解玉砂高速旋轉(zhuǎn)過程中的磨蝕
，更增強(qiáng)了雕琢線條的精準(zhǔn)度，能夠按照玉工的要求將符合設(shè)計(jì)參數(shù)指標(biāo)的線條細(xì)節(jié)精雕細(xì)琢
、將陰刻線的粗細(xì)
、深淺、長短
、弧度等交代清晰無誤
。
最能夠體現(xiàn)戰(zhàn)國玉璜線刻工藝水準(zhǔn)的例證，是此期一類細(xì)若發(fā)絲的“微雕”陰線刻的大量出現(xiàn)
，藏家亦稱之為“游絲工”
、“游絲毛雕”或“游絲白描”。此類“游絲工”細(xì)陰線雕刻
，在春秋中晚期玉作中已開始使用
，但真正發(fā)展成一類圓熟奇巧、流暢自如的陰刻線“微雕”技法
，則是在戰(zhàn)國中晚期
。此類“游絲工”陰線刻細(xì)入秋毫
，用肉眼往往不能清晰細(xì)觀
，但顯微放大觀察則婉轉(zhuǎn)自如、精整嚴(yán)謹(jǐn)
、十分考究
，它的出現(xiàn)與流行，豐富
、細(xì)化了玉璜形構(gòu)
、圖式的層次與內(nèi)涵，彌補(bǔ)了玉作平面雕或圓雕圖案呆板單調(diào)
、細(xì)節(jié)模糊省隱
、立體感不足的弱點(diǎn)，將傳統(tǒng)的陰線刻技法推向了精工細(xì)作
、出神入化的極致
，戰(zhàn)國玉璜組圖的禽獸頭部五官輪廓線、肢體屈曲部及須毛
、羽翼
，流云紋、卷云紋
、變體獸面紋
、變體幾何紋、束絲紋
、花枝紋
、網(wǎng)紋
、短平行斜線紋等多使用此類“游絲工”雕飾。一般認(rèn)為此類細(xì)若游絲的微雕陰線是玉工熟練利用一類硬度較高的細(xì)小勾砣雕刻的結(jié)果(亦有觀點(diǎn)認(rèn)為此類淺細(xì)陰刻線并非為鉈具游走雕琢
，而應(yīng)系硬度極高的尖狀器直接刻畫而成)
，此類微雕線刻技法能夠在戰(zhàn)國時期迅速發(fā)展、成熟起來
，應(yīng)與治玉工具質(zhì)地與形構(gòu)的改革息息相關(guān)
，因?yàn)榈窨倘绱司鶆蛄鲿场⑦B綿不斷的淺細(xì)陰刻線
，僅憑玉工圓熟高超的走砣勾線技巧是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的
，只有在戰(zhàn)國之際的鐵質(zhì)小鉈具產(chǎn)生并不斷改進(jìn)以后，此類微雕陰線才可能出現(xiàn)并日漸成熟
。
鏤空透雕技法
鏤空透雕技法約略出現(xiàn)于春秋中期以后
，戰(zhàn)國玉璜的復(fù)雜器形中開始大量使用此類技法，尤其“出廓式”玉璜的制作
，出廓部分空間形構(gòu)的處理
，鏤空透雕是必備的工序。較傳統(tǒng)的平面線刻工藝而言
，鏤空雕是一類精細(xì)復(fù)雜的多層次高難度技法
，這也是當(dāng)時治玉工具的變革和用于雕琢玉璜的玉料質(zhì)地變化帶來的結(jié)果。
以湖北隨州曾侯乙墓出土的戰(zhàn)國鏤空式玉璜為例
，整器平面動物組圖十分復(fù)雜
，玉工根據(jù)組圖中不同龍、蛇軀體相互纏繞穿插的布局
，充分利用了鏤雕技法將玉璜雕琢成立體形態(tài)
，形成了圖式繁縟、內(nèi)涵生動的立體視覺效果
。湖南臨澧九里茶場出土的戰(zhàn)國層疊式龍紋玉璜
，以鏤雕技法將璜體分割成上下各自獨(dú)立又相互連輟一體的形構(gòu)，構(gòu)思設(shè)計(jì)得當(dāng)
，避免了平面組圖中上下雙龍疊壓的單調(diào)感
。此類精巧別致的鏤空技法還見于山東曲阜魯國故城戰(zhàn)國墓出土出廓式玉璜、故宮博物院藏戰(zhàn)國出廓式雙首龍玉璜
、湖南長沙黃泥坑戰(zhàn)國墓出土出廓式雙首龍玉璜
、安徽長豐楊公戰(zhàn)國墓出土出廓式龍形玉璜、安徽長豐楊公戰(zhàn)國墓出土出廓式龍鳳形玉璜等
。
戰(zhàn)國玉璜鏤空透雕技法其具體操作的主要程序大致為：首先玉工在開料后構(gòu)思設(shè)計(jì)玉璜成型器的形構(gòu)輪廓
，打好輪廓線，確認(rèn)要鏤雕加工的部位
。然后以桯鉆或管鉆打眼定位
，確定鏤空的“基點(diǎn)”
，然后以鉆孔為切入點(diǎn)穿引、固定金屬線鋸(鎪弓)，按照預(yù)先設(shè)計(jì)的鏤空空間形構(gòu)，以金屬線鋸拉切出各種形狀、大小符合預(yù)設(shè)精度要求的形狀。最后鏤空部位粗雕成型后，進(jìn)一步對邊緣、側(cè)壁作精細(xì)加工，打磨拋光處理。
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在翡翠行業(yè)中
，翡翠的雕工極大水平上確定了翡翠的價值，在這當(dāng)中翡翠的雕工尤為翠友熟識的就數(shù)“揭陽工”。它不但在于對翡翠精細(xì)的生產(chǎn)加工，并且對一切部位都不勝其煩地精細(xì)雕刻，這就是揭陽工精雕細(xì)琢的精神。一般...- 瀏覽:2342次 評論:0條
- 2021-02-20 14:52
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收藏翡翠務(wù)必首先查看翡翠的原料材質(zhì)
。比如，像老坑一樣的翡翠材質(zhì)好，水頭足，嫩綠色，通透度高，顏色遍布勻稱，基本上找不到缺陷，將近完美。而豆種翡翠，材質(zhì)多晶體，水分差，通透度低，找不到深色，因此翡翠的種...- 瀏覽:1637次 評論:0條
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翡翠的雕刻工藝都是什么樣的？手雕和機(jī)雕哪個更好？
大家都明白，除去色種水
，雕刻工藝的優(yōu)劣對翡翠價值的影響也不容小覷。而雕刻工藝常常又可分手雕和機(jī)雕，這兩類到底有什么差別呢？第一，所謂手雕，即手工雕刻，但又并不是指傳統(tǒng)的依靠碾玉砣和細(xì)河沙等來細(xì)削慢磨的...- 瀏覽:2105次 評論:0條
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蘇揚(yáng)工蘇揚(yáng)工，是以江南風(fēng)情蘇州
、揚(yáng)州為代表的玉雕流派。蘇揚(yáng)工的特性是文化底蘊(yùn)深厚，十分有古典風(fēng)韻。你可以顯著感受到深厚的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)與雕刻者自身的人文情懷，真真正正達(dá)到了“物以載道，玉以育德”。蘇揚(yáng)工...- 瀏覽:2276次 評論:0條
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任意一件翡翠飾品
，要想由璞實(shí)的毛料成長成精致的產(chǎn)品，都離不開匠人們悉心的雕塑。所以，我們在鑒賞或者更為深層次的了解一件翡翠飾品時，對其雕工當(dāng)然也是要辨別的。那么，我們該怎么判斷一件翡翠雕刻件工藝的優(yōu)劣...- 瀏覽:1895次 評論:0條
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常言道
，“外行看熱鬧，內(nèi)行看門路”。別人看見這一段描述，腦子里會產(chǎn)生玉船的模樣，而業(yè)界的雕刻工匠看見的是在這當(dāng)中打造了玉器生命力的專業(yè)的雕刻手法。下面我們就來認(rèn)識一下這幾類玉雕技法都有什么特點(diǎn)。圓雕：...- 瀏覽:1579次 評論:0條
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古人有云
，玉不琢不成器。一件好的翡翠玉石，必須給予核心的雕刻工藝，不但是每一段歷史的真實(shí)記憶，也集中體現(xiàn)著道以成器的宗旨。不一樣歷史時期雕刻圖案，給予著不一樣的風(fēng)采，玉石和翡翠雕刻也在歷史的長河中逐漸...- 瀏覽:2168次 評論:0條
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我們在賞析翡翠時
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一、圓雕又被稱為立體雕
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和田籽料的僵色引誘！
有著顏色的不僅是和田籽料的沁色
！ 提及和田籽料的僵，很有可能很多人商談僵害怕，認(rèn)為僵便是和田籽料的缺陷，會危害和田籽料的和田玉白玉，危害它的使用價值，但實(shí)際上僵也是有它的主要用途，乃至能讓你...- 瀏覽:3474次 評論:0條
- 2020-11-12 10:31
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