對玉雕作品而言
，除了玉的質(zhì)地外，最重要的就是工藝了。一塊塊玉石經(jīng)過設(shè)計師的巧妙設(shè)計、精細雕琢
，變成了一件件精妙絕倫的作品，讓人怎能不驚嘆于人類的智慧
。那么
，玉雕中究竟有哪幾種常見的玉雕技法呢
？今天
，小編就帶大家去了解一下玉雕工藝中，最為常見，也最不可或缺的三種技法。
一
、浮雕浮雕在玉雕中運用較多，大部分的玉牌都會選擇浮雕來塑造形象
。浮雕作品適合從正面欣賞，其畫面如書畫一般細致生動。浮雕又分為淺浮雕、中浮雕、高浮雕三種，分類的依據(jù)是下刀的深淺。精選墨玉青花子料雕琢而成，題意取自唐李白《早發(fā)白帝城》：朝發(fā)白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。正面崇山峻嶺，花木茂盛、鷹擊長空，一葉扁舟順水而下，岸邊猿聲陣陣，仿佛相送。在運用各種平面鏤空玉雕技法的歷史可以追述到7000年前
，良渚文化和紅山文化等出土的玉雕器件中很多也是玉雕鏤空工藝制作
，到春秋戰(zhàn)國時期玉雕鏤空技法更是到了登峰造極之地
，太多太多使用鏤空工藝雕刻制作的玉璧
、玉璜等成為驚世之作
。在歷代的玉雕風格之中鏤空工藝作品數(shù)不勝數(shù)可謂，可見古人對鏤空這種透視視覺的喜好和重視
。
當玉雕發(fā)展到如今現(xiàn)代人對于鏤空工藝這種透視視覺的喜好更是延續(xù)了古人，隨著玉雕行業(yè)的發(fā)展去創(chuàng)新鏤空技法使作品的視覺符合現(xiàn)代人的審美變的尤為重要
，在玉石雕刻藝術(shù)上也追求似與不似之間的境界和象外之象的意境
，所以本文帶來了對于鏤空玉雕技法如何創(chuàng)新作品視覺的以下幾點思考。
一：平面設(shè)計雕刻局部使用鏤空技法可以使作品視覺更具空間感
，如牌子牌頭、牌子左右側(cè)面
、圓璧中間等設(shè)計
。在作品淺浮雕的大面或大素面基礎(chǔ)上去思考融入設(shè)計鏤空雕刻技法，思考嘗試是否可以去創(chuàng)新豐富作品視覺找到一些新的規(guī)律
。
二：利用鏤空雕刻技法組合作品整合出新的題材。在鏤空玉雕組合器件中屬“對牌”最為突出
，像“龍鳳對牌”“太極陰陽和合對牌”“必定有福對牌”等鏤空工藝制作的對牌在行業(yè)里也是非常走俏的作品系列
。因為構(gòu)思巧妙的鏤空對牌不單是在視覺上有創(chuàng)新在寓意上也是非常的討喜。所以思考設(shè)計運用鏤空雕刻技法去創(chuàng)作符合當下人審美的鏤空工藝對牌變的尤為重要
。背面黑山白水，滔滔雄渾
，上方鐫有“輕舟飛過”四字
。右下角落有揚州玉雕工藝美術(shù)大師馮鈐款識。
二
、圓雕圓雕又稱立體雕
，要求雕刻者對作品進行全方位雕刻，圓雕作品造型較為真實，要求比例真實、合宜
，也因此對技師的技術(shù)要求更高
。圓雕作品一般以把件
、擺件為多
。
整器選用優(yōu)質(zhì)白玉子料，玉質(zhì)溫潤
，質(zhì)地致密
，手感圓潤舒適。作品雕工細膩
，形象生動
，貔貅線條剛勁有力，健碩磅礴
，回首的身姿雄健威武
，是件難得的玉雕精品
。傳說貔貅是龍生九子的最后一個兒子
，生下來專門吞金吃銀而不泄，只進不出
。而且它很兇猛專門吞邪靈
，所以有些人又把它叫做辟邪
。有送福送祿的寓意
。
三、鏤雕
鏤雕也是玉雕中的一項重要雕刻手法
。鏤雕是在浮雕的基礎(chǔ)上，鏤空其背景部分
，或為單面雕，或為雙面雕
。鏤雕亦稱鏤空雕
、透雕，運用得當
，能讓玉器的造型更顯立體
，運用得當時
，更能起到剜臟去綹
，美化玉石的作用。
鵝
，自古以來便以其優(yōu)美姿態(tài)深得中國士大夫階層的喜愛
。此塊異形牌整體造型頗為規(guī)整
，上方鏤空半圓
，其間錯落鏤雕雙鵝頎長優(yōu)美的長頸，襯得整器錯落有致
，層次分明
。
作者妙用墨玉青花黑白相間的特色，生動展現(xiàn)了雙鵝交頸鳧水的曼妙姿態(tài)
，一側(cè)
，有白蓮盛放。落有揚州玉雕工藝美術(shù)大師馮鈐款識
。這三種常見的玉雕技法
，多數(shù)時候都不會單獨出現(xiàn)
，中大型玉雕作品尤其如此
。玉雕師常會綜合運用這三種方法，使得作品愈加盡善盡美
。
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