于豐也殘佛 這是他一進(jìn)入玉雕界就形成的風(fēng)格

、《青蛙與鳴蟲》 、《莊周夢蝶》 、《留得殘荷聽雨聲》 、《一念》等榮獲“彩云杯金獎”。

2012年，《古語新風(fēng)》榮獲中國上海海派玉器神工獎“創(chuàng)意金獎”

。2012年，參加云南玉雕大師展，《浮世蓮華》榮獲“創(chuàng)意金獎”。

2013年《大舍》榮獲中國玉石雕神工獎“金獎”

。

2014年《知》榮獲云南玉雕大師展“彩云杯金獎”以及中國玉石雕刻作品“天工獎”優(yōu)秀作品獎

。

2014年《住空》榮獲云南玉雕大師展“彩云杯銀獎”

。

誰曾想到現(xiàn)在被稱為“中國玉雕界新生代代表”的于豐也，進(jìn)入玉雕領(lǐng)域是歪打正著

？自幼酷愛畫畫的于豐也，由于文化成績不過關(guān)，沒能考上日思夜想的美術(shù)專業(yè)，但他學(xué)習(xí)美術(shù)的夢想依舊鮮活。

于豐也說，接觸翡翠是因?yàn)?003年在瑞麗找到了一份切割石頭的工作

，他想用這份工作賺的錢支持自己學(xué)習(xí)畫畫。因?yàn)橛欣L畫的基礎(chǔ)，他接受別人的建議開始進(jìn)行玉雕，漸漸被翡翠的魅力所吸引，從此與玉雕結(jié)下了不解之緣。于豐也的玉雕作品不走尋常路

，這是他一進(jìn)入玉雕界就形成的風(fēng)格

。2003年10月，從事玉雕才短短半年時間

，于豐也的玉雕作品“印第安人”

，就被臺灣富御珠寶公司藝術(shù)總監(jiān)看中買走。

于豐也——《殘佛》 

“玉雕作品同質(zhì)化很嚴(yán)重

，很多作品，只要把牌子拿掉，看不到作者和公司名字，你就分辨不出來是出自誰手。可是你說張大千和齊白石的畫，一眼就能分辨出來，為什么玉雕不能有這么強(qiáng)的區(qū)分度呢？”于豐也看不慣這種現(xiàn)象，他堅(jiān)決樹立自己的風(fēng)格，“創(chuàng)意”、“特別”成為他的標(biāo)志。藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該是純粹的

、真誠的

，把內(nèi)心的感受變成一個藝術(shù)品展示出來的時候，它若能感動自己

，肯定也能感動別人

。藝術(shù)品的價值就在于它的藝術(shù)性和思想性，其中思想性更是決定了作品的氣質(zhì)

。

“我的作品是我用藝術(shù)的方式反思自己

，別人看到我的反思后也開始反思。作品能夠引發(fā)別人的思考，對我而言這就是作品的意義所在。”世間萬物、生老病死的規(guī)律，都是人類亙古的探索，于豐也一直在反思人生、反思社會、反思文化，這些不斷的反思，成就他獨(dú)特的作品。于豐也是個完美主義者，而完美則容易導(dǎo)致糾結(jié)

，這一點(diǎn)在于豐也身上非常顯著

。

首先是藝術(shù)創(chuàng)作與市場考慮的糾結(jié)。雖然人們覺得于豐也的作品已經(jīng)夠另類了

，但他認(rèn)為，自己的作品還是對市場有妥協(xié)的，如果不考慮市場，他的作品不會是今天這個樣子