摘要:玉雕師李克生是當(dāng)代南派著名的玉雕名家
,從少年開始學(xué)習(xí)玉雕,從事玉雕行業(yè)已經(jīng)40多年了
,多年的玉雕生涯讓他擁有扎實(shí)的基本功
,從玉雕大件到玉牌都有很高的造詣
。玉雕風(fēng)格上
,繼承了南派傳統(tǒng)的玉雕理念和玉雕技巧
玉雕師李克生是當(dāng)代南派著名的玉雕名家
,從少年開始學(xué)習(xí)玉雕
,從事玉雕行業(yè)已經(jīng)40多年了
,多年的玉雕生涯讓他擁有扎實(shí)的基本功,從玉雕大件到玉牌都有很高的造詣
。玉雕風(fēng)格上
,繼承了南派傳統(tǒng)的玉雕理念和玉雕技巧,結(jié)合現(xiàn)代的審美和美學(xué)概念
,融合在一起
,形成鮮明的個(gè)人風(fēng)格。
李克生是非常注重因材施藝的
,運(yùn)用圓雕
、浮雕等多種雕刻技藝來詮釋中華古典題材,作品構(gòu)思奇妙
,具有很強(qiáng)的故事感
,設(shè)計(jì)獨(dú)特,線條流暢
,深得南派工藝美術(shù)的精髓
。多年的付出和努力,命運(yùn)之神總會(huì)眷顧你
,在天宮獎(jiǎng)上
,李克生的;琳瑯?biāo)C萃水上漂鼻煙壺十件套;獲得了大賽銀獎(jiǎng),之前的廣東省舉辦的;玉魂獎(jiǎng);玉雕展上獲得金獎(jiǎng)
,這些榮譽(yù)和獎(jiǎng)項(xiàng)都是對李克生玉雕技藝和對玉雕作品的肯定。在這套壺中,最難的技藝那就是;掏膛;工藝。
眾所周知
,乾隆時(shí)期的玉器達(dá)到了工藝史的頂峰,雕刻技藝也是高超非凡,為了重現(xiàn)乾隆時(shí)期的鼻煙壺的;水上漂;的;掏膛;工藝,李克生做了不少的努力,收藏港澳臺的一些鼻煙壺,并進(jìn)行深入的研究 。經(jīng)過半個(gè)月的深入研究,終于克服了重重困難
,將手中的鼻煙壺達(dá)到了;水上漂;傳統(tǒng)精湛的工藝水平。
玉雕作品《素色雙雅》圖片
;水上漂;這種雕刻技藝是非常講究細(xì)心的
,正所謂;慢工出細(xì)活;
,一個(gè)鼻煙壺的掏膛工藝最起碼要20多天,這對玉雕師來說
,是非?div id="m50uktp" class="box-center"> ?简?yàn)?zāi)托牡?div id="m50uktp" class="box-center"> 。憑著對玉雕的熱愛和對困難的挑戰(zhàn),李克生克服了一切困難
,最終完成了一件精美的鼻煙壺
。
有著豐富玉雕經(jīng)驗(yàn)和精湛玉雕技藝的李克生,無論是器皿大件還是山子擺件
,或是玉牌掛件
,每個(gè)種類都是精心雕琢,對玉雕有著很高天賦的李克生在每一項(xiàng)技藝上都下了很大的功夫
,背后是多年的玉雕技藝成長的積累
。青年時(shí)期,李克生就在玉雕廠學(xué)習(xí)
,隨后去香港游學(xué)
,勤奮好學(xué)的李克生接觸的事物多了,眼界也漸漸開闊
,每當(dāng)靈感來臨
,都會(huì)全身心地投入到創(chuàng)作中。
玉雕作品《同心同德》圖片
對于每件作品
,李克生坦言都像是自己的孩子一樣,一定會(huì)在下刀之前,完全將玉石的特點(diǎn)把握好,在腦海中設(shè)計(jì)出一個(gè)完好的圖案,胸有成竹地開始雕琢,這是對玉石的尊重,也是要將玉雕的價(jià)值和內(nèi)在體現(xiàn)出來,正是對自己的嚴(yán)格要求,他的作品受到玉石愛好者的強(qiáng)烈歡迎和青睞。在作品的理解和創(chuàng)新上,他認(rèn)為是一定要基于傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,本質(zhì)不能變,創(chuàng)新不是無源之水,傳統(tǒng)的文化和內(nèi)容是玉雕師最好的也是肥沃的土壤,立足于傳統(tǒng)的創(chuàng)新,才能在玉雕之路上走得更好、更長遠(yuǎn)。李克生認(rèn)為
,琢玉如同做人,一定要先做好人,有好的思想觀念和價(jià)值觀念,拿出認(rèn)真做事的態(tài)度嗎,才能雕琢出好的玉雕作品。琢玉的過程就是反映一個(gè)人的氣質(zhì)和修養(yǎng),通過和玉的琢磨、歷練,也是對個(gè)人修為的沉淀。李克生表示在玉雕之路上一定會(huì)繼續(xù)學(xué)習(xí)、努力,以一顆平和的心態(tài)去雕琢玉石,沉淀自己的人生 。
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