古代玉器加工制作總共有十三道工序
。清代畫家李澄淵受美國收藏家Heber R. Bissop委托繪制了《玉作圖》。臺灣故宮博物院于1985年委托畫家周以鴻先生以清代《玉作圖》為藍(lán)本進(jìn)行復(fù)制，并收錄到1995年出版的《玉石器的故事》一書，《敬天格物》出版時也再次收錄周先生的復(fù)制版玉作圖，使我們能夠完整的了解古代玉器到底是怎么樣加工制作出來的 。
06 磨砣
磨砣好理解
，就是對初步成形的玉器進(jìn)行初步的打磨拋光。
因為器形不同部位有不同的棱角的形狀
，打磨時要使用大小不同的砣輪，以保證打磨到位
。
07 掏膛
掏膛也好理解
，就是用管狀鉆頭掏芯，然后用柱狀或球狀砣具進(jìn)一步掏出內(nèi)膛的形狀
。
掏膛最難的是第一步，管鉆之后會留下柱狀玉芯
，要用小錘敲掉玉芯
，這個容易失手敲壞整個玉器，所以這一步通常是由老玉工來完成
。
08 上花
上花就是在成形的玉器上雕刻各種圖案花樣。依據(jù)花樣的需要
，使用大小
、厚薄不同的砣輪。
，F(xiàn)在的鋼絲線拉絲鏤空的痕跡通常細(xì)密，且均勻一致這一點理解不難
，看看今天的玉器雕花就知道了。09 打鉆
打鉆好理解
，就是鉆孔。清代以前使用的鉆具也叫“金剛鉆”，這金剛鉆當(dāng)然不是現(xiàn)在的金剛砂鉆頭，應(yīng)該就是普通鋼鉆頭，同樣要借助解玉砂才能鉆出孔來。有一點要注意
，清代已經(jīng)有使用鉆頭鏤空的工藝，即在鉆出小孔后，按花樣圖案橫向用鉆頭切割，而不是用拉絲工。今天的人們已經(jīng)很少用拉絲工了，基本就是用鉆頭直接橫向鏤空的。清代以前是否也有這種鏤空工藝呢？據(jù)肖老師講
，至少在遼宋時期的玉器中能夠找到這種工藝的痕跡。10 透花
透花就是透雕
，也就是拉絲鏤空。拉絲工藝早在商周時期就有，至少在戰(zhàn)國時代的出土文物中發(fā)現(xiàn)了用鐵絲進(jìn)行拉絲鏤空的痕跡。在沒有鐵絲的時代有銅絲
，更早就是用皮革或麻繩了。皮革拉絲的痕跡通常有孤度
，早期的銅絲或鐵絲拉絲痕跡相對較直，但也比較粗，且粗細(xì)并不均勻?div id="4qifd00" class="flower right">，尤其是數(shù)控機床的拉絲
，痕跡精密得一絲不茍。
11 打眼
打眼與打鉆不同
，打鉆是鏤空的一種，打眼是玉器成形后，打個小眼，便于穿系掛繩。由于牛鼻孔比較難打
，所以通常要用手持小鉆來打，便于調(diào)節(jié)角度。12 木砣拋光
玉器做成后
，用木制砣具粘上解玉砂漿拋光。拋光不用金屬砣具是為了不使玉器受損，同時，拋光用的解玉砂也不再是紅砂（上述工序中，除了開玉是用剛玉黑砂外，其他都是用紅砂），而是改用黃砂，黃砂硬度相對低，這也是為了不傷玉。小件玉器也有用干葫蘆片粘解玉砂漿拋光的
。13 皮砣拋光
在木制砣具表面包上皮革
，粘上解玉黃砂漿進(jìn)一步拋光。如果想拋出所謂玻璃光
，可能還要將皮革改成棉布進(jìn)一步拋光。關(guān)于《玉作圖》遺失的研漿工序
，也可能遺漏了很重要的細(xì)節(jié)。肖老師說，研碎的解玉砂很可能不是用水調(diào)制的，因為高硬度的解玉砂很難和水調(diào)成砂漿，也缺乏粘性很難粘附在鋸條、鋼絲、砣具和鉆頭上。肖老師猜想，將解玉砂調(diào)和成砂漿應(yīng)該是有一定粘性的某種植物膠水
，至少應(yīng)該是米湯一類的液體
，這樣才能提高解玉砂的附著力，提高效率
。
盡管古代制玉工序的圖解網(wǎng)上有許多介紹，但能夠完整地講解清楚的不多
。我花點時間再做這份工作
，希望對大家有所幫助。
了解這套玉器加工工序
，對我們解讀古玉的工痕非常有好處
，現(xiàn)代電動工具的加工痕跡與古代加工痕跡是有天壤之別的
。今天1秒鐘砣出的痕跡
，過去可能要一個月才能加工出來。所以古玉工痕如刀削豆腐般利索和硬郎
，今天電動工具的痕跡則軟綿
，拖泥帶水和崩碴嚴(yán)重，這是電動工具速度太快造成的
。
古代砣輪轉(zhuǎn)動是腳踏帶動，低速正反雙向互動的
。今天的電動工具做不到這一點，所以工痕也大不相同。