1958年蘇州玉雕廠的成立 ，標志著當代蘇州玉雕的發(fā)端。而其真正步入發(fā)展的正軌則始于20世紀80年代后期
。此后的三十年
，是當代蘇州玉雕行業(yè)不斷成長的三十年
，從小到大
，逐漸有了復興的跡象
。今天大家就隨小編一起來看看，蘇州玉器是怎樣得到今日之盛名的
。
之所以不對從清政府統(tǒng)治結束到1958年近半個世紀的漫長歲月贅言，實在是因為這一時期玉雕式微的現(xiàn)狀無可言說。下面，我們就來說蘇州玉器是怎樣得到今日之盛名的。以蘇州一地為例，相關史料顯示，民國八年（公元1919年），有記載的玉器作坊僅剩楊源記、鈺源、王祥源、毛東盛4家。
蘇州玉器是怎樣得到今日之盛名的
抗日戰(zhàn)爭到解放前夕，為了維持生計，琢玉工人紛紛轉做他業(yè)，蘇州玉雕到了奄奄一息的境地。
建國之后，情形開始略有改觀，據(jù)1950年工商登記，玉雕作坊有6戶，從業(yè)者共計71人。
蘇州玉雕廠的前身是1956年成立的蘇州市玉石雕刻生產社，這些生產合作社由當時的一些老藝人帶頭，通過多方渠道將四散的琢玉藝人尋訪歸來，組織到一起共同從事生產
，產品為玉石圖章，玉石臺燈座，玉花片
、翡翠小件及玉雕擺件等
。這也是當時全國行業(yè)的真實寫照
，不獨蘇州玉雕廠
，揚州玉器廠、北京玉器廠
、上海玉雕廠都是以這種方式慢慢過渡而成立起來的
，它們成立的時間也基本都集中在這幾年。
蘇州玉雕廠成立之后，1960年，隸屬平江區(qū)的百花玉石雕刻廠并入，整個玉雕廠技術人員增至67人，并陸續(xù)招收學徒50余人。
60年代這一階段的作品，基本以傳統(tǒng)為主，仿古風格明顯，體量屬于中小件，主要有花片、飾片、瓶爐等，飾片雕刻多花鳥、人物，與紅木小件配套，如首飾盒面等?div id="jfovm50" class="index-wrap">；ㄆ辛庑巍A形、梅花形
、錠勝形等多種，大多與金銀飾品相搭
。
1979年開始到80年代末是蘇州玉雕廠的黃金發(fā)展時期。1979年玉雕廠新建五層大樓
，生產條件得到極大改善的同時
，又特地開辟出賣品部，接待旅游外賓
。與之相對應的，是專門成立了旅游小件生產車間
。一系列的舉措帶來的效果非常明顯，到了1985年
，全廠職工數(shù)攀升到392人。
就當代蘇州玉雕行業(yè)來說，蘇州玉雕廠的成立以及興衰自然是整個行業(yè)發(fā)展情況最直接的晴雨表，可蘇州工藝美術學校的作用不容忽視
，它對于玉雕行業(yè)的意義和玉雕廠還不一樣
，所起的作用更加隱性。
和蘇州玉雕廠同時開設的蘇州工藝美術學校，從一開始就擔負著為玉雕廠培養(yǎng)、輸送專業(yè)人才的責任，即便玉雕行業(yè)本身經歷起伏變化
，它對行業(yè)的貢獻所受影響也極小
。
個中原因倒也不難分析，這一時期有一批青年在學校打下堅實的理論基礎
，接而到玉雕廠接受一眾名家的言傳身教，但他們藝術成就噴薄發(fā)力的階段絕不會是在這一時期
。并且
，這種堪稱優(yōu)質的學習和實踐機會也只有80年代才能享有
，因為緊隨其后的90年代
，國營玉雕廠的輝煌急轉直下
，氛圍已經完全不可同日而語。
有這樣的因素作為伏筆，蘇州玉雕的80年代，注定會成其為一個特殊的時代
。一方面，它是沈永泉
、孫林泉、黃鶴鐘等琢玉能手名噪一時的年代
，另一方面，它也必然會成為造就下一波新星
、孕育下一波潮流的啟蒙時代。
這種承前啟后，傳統(tǒng)和現(xiàn)代彼此交接緊密，過渡自然
，兩代人隔閡甚少，再也不可復制
。
作為前輩的沈、孫 、黃等人身上，已經開始萌發(fā)出了這樣的趨勢
，他們的玉雕產品，在繼承傳統(tǒng)的基礎上有新的創(chuàng)意
，呈現(xiàn)出端莊古樸、渾厚壯觀
、整體和諧的藝術效果
。如孫林泉，1970年進入天津玉器廠學藝
，后在光福開設東風工藝廠
，專門從事玉雕研究，并多次去云南瑞麗和緬甸學習考察
