翡翠的水是光線在翡翠里面?zhèn)鞑?div id="jfovm50" class="index-wrap">，受晶粒的多次無序交叉反射、折射后形成的一款綜合狀態(tài) 在翡翠的創(chuàng)作過程中 水與透明度息息相關(guān) 就目前市場(chǎng)來說 從材料來說，一款是透明（翡翠）的材質(zhì) 調(diào)水即改善水頭 如果翡翠表面上粗糙 在雕刻時(shí)，將翡翠磨薄，增強(qiáng)其透光性
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<del id="sswc6"></del> 就目前市場(chǎng)來說，和田玉
、翡翠既是玉市場(chǎng)的兩大主力，同時(shí)以兩種材質(zhì)為中心也是兩大雕刻體系的代表，固然在雕刻中繁多辦法上異曲同工，但在加工手法具有繁多別異。面對(duì)同一塊材質(zhì)，玉雕師的所思考是辦法不一樣翡翠的水是光線在翡翠里面?zhèn)鞑?div id="jfovm50" class="index-wrap">，受晶粒的多次無序交叉反射、折射后形成的一款綜合狀態(tài) 在翡翠的創(chuàng)作過程中 水與透明度息息相關(guān) 就目前市場(chǎng)來說 從材料來說，一款是透明（翡翠）的材質(zhì) 調(diào)水即改善水頭 如果翡翠表面上粗糙 在雕刻時(shí)，將翡翠磨薄，增強(qiáng)其透光性，似迷霧縈繞，有深度，無層次感，是透明度與種、底子的結(jié)合體。在翡翠種老、晶粒細(xì)小、結(jié)構(gòu)緊密，底子純凈的情況下才能產(chǎn)生的水，是更甚于透明度的光學(xué)現(xiàn)象，今天我們就來看看什么是翡翠的調(diào)水以及和田玉與翡翠最大的區(qū)別便是翡翠要進(jìn)行“調(diào)水”。，為了增強(qiáng)其質(zhì)感和層次感，要通過一系列的設(shè)計(jì)和打磨，讓其更加通透、有光澤，這個(gè)過程用行話講便是翡翠“調(diào)水”，并且和田玉與翡翠最大的區(qū)便是翡翠要進(jìn)行“調(diào)水”。。透明度指的是翡翠的透光程度，翡翠分級(jí)國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)將翡翠的透明度分為五個(gè)級(jí)別：透明，亞透明，半透明，微透明，不透明。固然透明度并非決定水的唯一緣由，但不透明則絕不會(huì)有水，透明與否對(duì)水的產(chǎn)生破壞巨大，透明度的高 低能影響水的形態(tài)。越透明意味著有更多的光線進(jìn)入翡翠的深度越深，光線與種、底子結(jié)合交替功效，更加容易形成有水。由此，通過打磨拋光，使翡翠的表面上光滑如鏡面，有利于光線穿透表面上射入里面。也可以說，調(diào)整光線和透明度能抵達(dá)“調(diào)水”的目的。，和田玉、翡翠既是玉市場(chǎng)的兩大主力，同時(shí)以兩種材質(zhì)為中心也是兩大雕刻體系的代表，固然在雕刻中繁多辦法上異曲同工，但在加工手法具有繁多別異。面對(duì)同一塊材質(zhì)，玉雕師的所思考是辦法不一樣。，一款是不透明（和田玉）。在雕刻中，對(duì)力度和對(duì)材料的加工是不同的，相對(duì)于翡翠，對(duì)和田玉的雕刻“薄意”就比較明顯，和田玉與翡翠最大的區(qū)別便是翡翠要進(jìn)行“調(diào)水”。，在翡翠的創(chuàng)作過程中，為了增強(qiáng)其質(zhì)感和層次感，要通過一系列的設(shè)計(jì)和打磨，讓其更加通透、有光澤，這個(gè)過程用行話講便是翡翠“調(diào)水”，用專業(yè)的話說便是利用光影的物理的原理抵達(dá)凸顯材質(zhì)的作用。、種差、透明度弱，則“水”顯弱或無“水” 。通過打磨拋光 ，使翡翠的表面上光滑如鏡面，有利于光線穿透表面上射入里面 。也可以說 ，調(diào)整光線和透明度能抵達(dá)“調(diào)水”的目的 ，提升其透明度 ，使翡翠更加容易出“水”；將不雕刻的面加工成凹下去的陰面（弧面） ，從而擴(kuò)大受光面積。例如，將觀音頭部的背面、佛的肚子和頭部背面挖薄，使色調(diào)原本略暗的底料呈現(xiàn)出晶瑩透剔的復(fù)古感。