玉之堅韌的質(zhì)地，晶瑩的色澤，絢麗的色彩，致密的結(jié)構(gòu)，舒暢的聲音。“君子無故，玉不去身”，“君子比德于玉、君子佩玉”等，都反映出了玉石在中國人乃至東方人心中的崇高地位。
任何事物都是在變化中不斷發(fā)展，又在發(fā)展中不斷的變化。玉中之王的翡翠也不可例外
，翡翠的雕刻風(fēng)格也一樣處于變化之中
。今天我們就來看看佩戴翡翠飾品與哪些自然和社會因素相關(guān)聯(lián)？
佩戴翡翠飾品與哪些自然和社會因素相關(guān)聯(lián)？特別是環(huán)境
、民族、宗教和時代等因素
，對于其特征的形成和發(fā)展產(chǎn)生了極大的影響
。漢代許慎在《說文解字》中說：“玉，石之美有五德者”
。
這里的五德實際上就是古代總結(jié)的玉的五個特性，即：玉之堅韌的質(zhì)地，晶瑩的色澤，絢麗的色彩
，致密的結(jié)構(gòu)
，舒暢的聲音
。
“君子無故，玉不去身”，“君子比德于玉、君子佩玉”等，都反映出了玉石在中國人乃至東方人心中的崇高地位。可以說，獨特的玉文化已經(jīng)成為中華民族博大精深傳統(tǒng)文化的一個縮影。
俗話說：人靠衣裝。那么玉可就要靠“刻”裝了。玉石雕刻風(fēng)格的演變正是玉文化發(fā)展歷史的重要組成部分之一，近代以后，尤其以作為玉石之王的翡翠雕刻風(fēng)格的轉(zhuǎn)變?yōu)榈湫痛?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">。那么翡翠雕刻風(fēng)格與圖案發(fā)生了哪些變化呢
？
進(jìn)入新世紀(jì)以來，隨著中西方文化交流與合作的日益加強(qiáng)，翡翠的雕刻風(fēng)格在繼承中國傳統(tǒng)和闐玉雕刻
、琢磨工藝的基礎(chǔ)上又逐步呈現(xiàn)出更強(qiáng)的時代特征。
這不僅為中國玉文化的發(fā)展注入了新鮮的元素，更增強(qiáng)了世界對東方文化的認(rèn)知、促進(jìn)了中西方文化理念的融合
。
翡翠雕刻的傳統(tǒng)風(fēng)格與圖案古代翡翠制品雕刻的主題往往是中國傳統(tǒng)的吉祥圖案，如
《注疏》所云：“吉者
，福善之事；祥者
，嘉慶之征”
。俗話說：“人臻五福
，花滿三春”
。
五福，是吉祥的具體化。福
、祿
、壽
、喜
、財
，在民間即被稱為五福
；福星
、祿星、壽星
、喜神
、財神
，在仙界被尊為五福神。用于翡翠等玉制品雕刻的圖案有納福迎祥
、福祿壽禧
、鶴壽千年
、雙喜臨門
、招財進(jìn)寶等
。此外，圖騰崇拜是各古代民族文化共有的特點
。
在我國，古代龍
、鳳、麒麟等就是人們崇拜的神壽
，它們的出現(xiàn)是人類的福音
。因此
，此類雕刻圖案如夔龍拱璧、鳳羽祥云
、龍鳳呈祥
、麒麟吐書
、麟鳳呈祥等被大量地運用到翡翠的雕刻上
。
而宗教活動從唐朝開始至今歷久不衰 ，因此以佛教為主的內(nèi)容也常常出現(xiàn)在翡翠雕刻中，如菩薩保佑
、八吉祥
、和合二仙等
。
因此 ，由于當(dāng)時統(tǒng)治階級的壓制和人們思想的禁錮，翡翠多宣揚的是神之美
。傳統(tǒng)翡翠的雕刻制品有著明顯的皇族化、貴族化傾向。
在翡翠十分盛行的清朝 ，它也只是皇族和達(dá)官貴人的寵兒
，因為借此可以顯示出他們顯赫的地位與財富；而對于平民百姓
，翡翠則是遙不可及的奢侈品
，是只能遠(yuǎn)觀的“貴族之寶”。
因此 ，翡翠制品本身也帶有著抽象的意味，打上階級的深刻烙印
。它所描述的多是升官
、發(fā)財?shù)膬?nèi)容
，如平生三級
、官上加冠
、五子登科等
。
翡翠雕刻的現(xiàn)代風(fēng)格與圖案隨著時代的發(fā)展，翡翠雕刻的現(xiàn)代風(fēng)格在保留了大量傳統(tǒng)風(fēng)格和題材的基礎(chǔ)上，還融入了許多具有西方文化內(nèi)涵的雕刻內(nèi)容
。這些題材的翡翠雕刻飾品逐漸為消費者尤其是年輕消費者所接受
，主要形式為小型的翠牌或掛件等。
西方文化崇尚真實、自然，張揚個性但又不失理性，因此，現(xiàn)代翡翠雕刻圖案的設(shè)計風(fēng)格常常變得大膽、輕松而又傳承了造型規(guī)律。主題上不僅可以以西方文化、宗教為背景，也可以普通人物為主線，意在頌揚人世間的真、善、美。
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