擺件是“重器”
，不止是因為“重量”
，更是因為它在玉雕行業(yè)中所占的“分量！
玉雕擺件的出現(xiàn)大體在宋以后
，盛行于明清。明代的玉雕擺件較為細小，多以文人玩物為主
，如秋山圖、山子、人物雕像、動物等。清代的擺件比較大型
，做工也更加復雜精細，多以故事為題材進行藝術加工。善于借鑒繪畫、雕刻、工藝美術的成就，集陰線、陽線、平凸、隱起、鏤空
、俏色等多種傳統(tǒng)做工及歷代的藝術風格之大成，又吸收了外來藝術并加以融合變通
，有著鮮明的時代特點和較高的藝術造詣。
市場中
，擺件占比依舊較大，各種料子的運用玉雕擺件也更加多元化，各種體量及題材的擺件也日新月異出現(xiàn)在市場中，擺件也已經(jīng)不再是高不可攀的象征。如今，大多數(shù)的擺件在慢慢的向小型化過渡
，各種技法和工具的運用，也使得作品更加精巧細膩，許多小擺件大多獨出心裁，以留皮巧雕取勝。曾經(jīng)的玉雕材料多是白玉
、青白玉、黃玉等，如今翡翠、各種瑪瑙、各種特色石種，都能夠應用來創(chuàng)作各種創(chuàng)意小擺件
，不同的料子利用不同技法呈現(xiàn)出
。
表達出不同的寓意
，是對料子的巧妙解讀
，更是對玉雕師綜合實力的考驗
。
有些精致的小擺件創(chuàng)作的時候非?div id="jfovm50" class="index-wrap">！半U”
，每一刀都是驚心動魄
，甚至每一刀都需要周全考慮
，否則就會全盤皆輸
，浪費好的料子和創(chuàng)意。
小擺件有時候并不只是作品本身
，有的也需要注重底座的搭配，場景感、真實感，與作品相輔相成